Posted: 05.06.05 14:08. Post subject: Жан-Люк Годар
"Если бы я мог выбирать жизненный путь – стал бы авторитарным диктатором во главе государства. Но я не смог – сегодня я режиссер, хотя это та же самая работа. В любом случае вы берете ответственность только на себя." Абрахам Полонский
Говорить о Годаре сложно, о его фильмах еще сложнее – они неоднозначны. Одни стремительны и красивы, словно, напоминают полотна художников авангардистов, пропитанных маоисткой идеологией. Другие камерные и неторопливые, другие бунтарско-анархиские призывающие к свободе.
«...Как-то раз я сказал Годару: "Если бы мы с тобой пошли в игорный дом, я бы спросил: "Как надо играть? Каковы правила?", а ты бы сказал: "А почему гак? Надо по-другому." Я — игрок, уважающий правила игры. Годар же всегда стремится эти правила изменить, но, изменив их, уже не хочет играть. В его фильмах нет ни начала, ни конца, ни середины. Это набор интуитивных, ощущений. Но иногда в результате получается чудо, так. например, было с "Китаянкой".» Франсуа Трюффо
Жан – Люк Годар. Даже в начале 21 –века это имя ни с чем не путаешь. Годар – это Годар. Уже как 75 –ть лет. Молодой этнолог, из Сорбонны прогуливающий лекции в Французской синематике. Молодой публицист печатающийся «газет де Синема», а впоследствии один из «банды и Шерера» - один из лучших журналистов «Кайе де Синема». Он ненавидел Французское кино и восхищался Эйзенштейном и Бергманом, и Николосом Реем. А в 1959-то снял первый фильм, доказав, что может не только критиковать. «Бунтовщик без идеала» - Джим Старк, после небольшой трансформации в героя – анархиста и перед нами - «На последнем дыхании» - шедевр эпохи. «Маленький солдат» – дань американскому film – noir в лице «Стеклянного ключа» Стюарта Хейзлера – политический трэш триллер о герое террористе, понимающем весь ужас творимый его руками. В свое время этот фильм произвел на меня неизгладимое впечатление. Ибо аналогии на ситуацию в России пугающие реальны. «Альфавиль» - noir + научная фантастика у Годара = пророчество 11 –сентября 2001.« Нельзя победить мир технической силой если за ней не стоит ничего….»
Трюффо: «Среди работ Годара мне всегда больше нравились фильмы, где он показывал людей моложе себя: "Мужское — женское", "Отдельная банда" или "Китаянка". Я не очень одобрял его попытку создавать социологические анкеты. Мне был приятен дружеский взгляд, каким он смотрел на двадцатилетних, когда ему самому было лет тридцать пять.»
Особняком из его лучших работ стоят «Женщина есть женщина», «Особая банда», «Мужское и женское», «Китаянка», где - Годар то смеется над миром. То сам пытается стать весельчаком, однако неудачно - «Возможно жизнь печальная штука, но о на прекрасна…»
«В конечном счете голос Годара перекрывает ее голос, Годар говорит, что эта девочка разговаривает как "маленькая старушка". Отвратительный прием, который он называет общением с другими!»
Если бы Годару доверили управление страной – уверен он стал бы диктатором. Годар не терпел правил, а его фильмы насмешка над ними. Он пытался совместить несовместное и всегда и с блеском делал это.
Трюффо: «Потому что каждый из нас считает другого ханжой и негодяем. Годар сказал где-то: "Я сделал этот фильм, чтобы понять детей". Детям не нужно, чтобы их понимали, им надо, чтобы их любили.»
Я долго думал, что общего между Годаром и Леоне… Один перфекционист, другой почти трэш –режиссер. Один боготворил музыку и ковбоев, и Америку. Другой наоборот боролся с капитализмом. Объединяло их одно – они были частью эпохи. Эпохи цветов, эпохи кино. Они оба экспериментировали, они оба восторгались и копировали Николаса Рея, они оба превращали насилие в искусство, а искусство в пацифисткой призыв. Годар снимал «Безумного пъеро», провозглашаю тем самым начало студенческого движение. Леоне через 7-мь лет снимает эпитафию времени юношеского экстремизма – «Опусти голову» - так назывался фильм в Итальянском прокате. Однако Леоне удалось стать легендой, Годар… же. По мне он просто стал не актуален. Он и сегодня снимает великолепные картины, но к чему они сегодня? Его революция победила еще в 68-м…
«Орсон Уэллс был готов рассказать совершенно другую историю, переиначить весь свой монтаж, если считал, что так будет лучше. Того же принципа придерживается и Годар»
Я часто поражаюсь насколько свободен в творчестве был этот великий француз. «Уик-энд» он превращает полный фарс, в котором видится точная картина современного мира. «Сделано в США» - собрано из почти из не сочетающихся образов – наоборот остужает революционный настрой, и призывает к анархии.
«Годар теперь снимает по-другому. Он считает, что после майских событий работать как прежде нельзя, и злится на всех, кто продолжает делать кино по-старому. Я же свой выбор сделал и твердо решил: я хочу снимать нормальные фильмы — в этом моя жизнь.»
Годара можно любить, ненавидеть, осуждать за излишнюю политизированность. Но не надо забывать, что если бы не его фильмы сегодня не было кинематографа Китано и в частности картин «Фейерверк», «Сонатина», «Точка Кипения». Такеши Миике никогда не снял бы ни «Кинопробы», ни столь мной любимого «Агитатора» А Тарантино не создал бы ни «КЧ» и «Бешенных псов» ни «Убить Билла». Я уж молчу про то, что применный Годаром, рванный монтаж используется по сей день. Уверен, что любители творчества Леоне так же уважают Жана – Люка Годара. Приглашаю их на трибуну…
Если б меня попросили назвать итрёх самых великих режиссёров мирового кино за всю его историю,то я не задумываясь назвал бы два имни сразу,а над третьим бы долго думал...Первые двое - это Сергей Эйзенштейн и Жан-Люк Годар.У первого я люблю все фильмы без исключения.У второго...Не все.Но их постоянно хочется пересматривать.Мой Годар - это "На последнем дыхании","Женщина есть женщина","Две или три вещи,которые я о ней знаю","Безумный Пьеро","Мужское-женское","Презрение","Уик-энд","Альфавиль".
У меня четыре самых любимых режиссера – С. Леоне, Жан – Люк Годар, С. Кубрик Жан- Пъер Мельвиль. В Годаре меня как раз радует визуализм, совмещенный с юношеским радикализмом. С одной стороны он безбожно копирует, все: диалоги, сцены, мимику американского кино. С другой его фильмы это нечто особенное. Ни на что не похожее. Его цитаты из других фильмов чертовски трудно обнаружить. Кстати недавно посмотрел «Особую банду» и поэтому хочу спросить. Что читает учительница Английского? Вроде Шекспира, но это какие-то куски из разных произведений. Хотелось бы понять общую мысль всей нарезки, а то переводчик этого не уловил? Если вы поняли – поясните. И еще: Марк, а вы видели что-нибудь из Годара 70-х? Я вот нет. Хотелось бы узнать, чем он занимался, конкретно? А то кроме общих фраз об этом ничего не известно.
В общем-то работы Годара 70-х - это,если можно так выразится,смесь работы ремесленника,делающего болванки для других,и человека,испытывающего жгучее желание "задрав штаны,бежать за комсомолом" (то есть за ушедшим вперёд временем).По инерции Годар выпустил после 68-го года ещё парочку "рррреволюционных фильма" - "Номер 2" (с Жаном-Пьером Лео) и "Ветер с Востока" (с Джанмария Волонте - вот где ещё пересеклись пути Леоне и Годара)...Затем - сотрудничество с гошистом Горреном,попытка повторить опыт советского режиссёра Александра Медведкова с его "Кинопоездом" (передвижной группой кинематографистов,снимавших методом "синема-верите" фильмы в местах,куда они приезжали и тут же демонстрировали). Затем - весьма невнятный фильм "Всё в порядке" с "продавшимся воротилам Уолл-стрита" Ивом Монтаном и бунтаркой Джейн Фонда.Годара за этот фильм дружно пинали и советская критика,и "новые левые" (удивительное единодушие ).Сей фильм был посвящён забастовке,но ничего специфически годаровского там нет - унылое зрелище.А единственное,что запоминается - это как рабочие заперли директора в кабинете,чтоб тот не смог сходить в сортир и побыстрее выполнил их требования...Далее - простои,фильм "Спасай(ся),кто может (свою жизнь)" - нудный фильм,малоудачный римейк "Двух или трёх вещей..." с Изабель Юппер в главной роли...
Только в 80-е Годар выпустил во всяком случае небесталанный фильм "Имя - Кармен",хотя это тоже явный перепев старого (нечто среднее между "Маленьким солдатом" и "Отдельной бандой") и "Детектив",посвящённый,кстати,Клинту Иствуду,которого Годар ранее (конкретно - в 1974) после выхода фильма "Грязный Гарри" обвинил в апологии насилия и обозвал "грязным фашистом"... А в перерывах между этими фильмами - нуднейшая "Страсть" и тягомутная "Опасность справа"... Годар всё ещё работает,но в целом ни один из его фильмов,снятых после 68-го года,не дотягивает до его же шедевров 60-х.Что-то удачно,что-то нет... Удивительно,но Годар ... замшел
Мне кажется, что случилось Годаром начиная с 70-х - аналогично метамарфозам с Корбуччи. Я думаю, Годар, также как и Итальянец были заложниками времени. Их эпоха - студенческий радикализм 60-х. Франко-Алжирская компания 68-й год конечно. Ведь если бы не война, не терроризм, смог бы француз снять "Маленького солдата" ? Или американское кино времен 40-50-х: Годар, любуется noir почти в каждом фильме. Годар - киноман. Его режиссура невозможна без влияния на него другого искусства, а так же без влияния времени. Кстати те же проблемы, что и Годар, например, ощутил Мельвиль. Обрати внимание "Полицейский" снятый в 1973 -м уже совершенно, смирившееся кино. Огонька, что называется в нем нет. Тоже вроде ограбление, те же "твари" - "мусора". Но протеста нет. Мельвиль, правда после П. хотел уйти в историческое кино. И уже написал сценарий о Приключениях Арсена Люпена. Но умер. А в "Самурае" 1968- года - виден явный протест, против власти капитала, и вообще капитализма, который использует молодежь как наемников, для решения своих проблем. Отчасти этим "Самурай" и хорош - в нем есть мнение автора. А "Полицейский" уже никакое в интелектуальном плане кино. Зато визуально - шедевр. Кстати если ты не заметил - Годар скорее анархист нежели - коммунист - оттуда и пинки со стороны советской критики. Свое отношение к происходяшему от выражет ближе к финалу "Сделано в США". Он говорит, что революция ни к чему не приведет. Для счастья надо измениться нам. Он и он прав. Насчет позднего Годара 80-х мне кажется тут он просто на 100% потерял нить, потерял смысл для своего творчества. Может "Имя Кармен" и неплохой фильм, но зачем он? Что им хотел сказать Годар? Думаю этого не знал сам Годар. А насчет "Грязного Гарри", то фильм и правда, местами фашисткий. Хотя не знаю как ты, но я воспринимаю Иствуда, только в картинах Леоне. От остального просто плююсь. Талантливых актерских работ у Иствуда, после Леоне, на мой взгляд не было. А вот его фильм "Мистическая река", мне понравился, хотя только он один.
Лично для меня Иствуд стал как раз тем человеком,который привёл меня к Серджо Леоне Первые фильмы с Иствудом,которые я видел - это как раз фильмы о Гарри Кэллехане,"Грязный Гарри" и "Человек,насаждавший закон",затем "Два мула для сестры Сары",а уж потом - ХПЗ.Я даже,в подражание Иствуду,постоянно носил шляпу (единственный во всём институте).
По Годару.Что он был анархист - это общеизвестно.Просто другие фильмы Годара в СССР пусть и с оговорками,но принимали.А по поводу "Всё в порядке" я указал именно на то,что идеологически враждебные друг другу гошисты и КПСС объединились,чтоб пинать Годара.Кстати,этот фильм благополучно забыт практически повсеместно.Думаю,что справедливо.
Потеря нити в 80-е обусловлена,ИМХО,эпохой "конца идеологии".Играть по-старому Годар не хотел,а по-новому не мог.В 90-х он слегка выправился,но его работы последних лет - это всего лишь напоминание киноманам на тему "Я ещё не умер!"
"Человек, насаждающий закон", с Богартом из 50-го года все- таки лучше фильма С Иствудом. "Два Мула", "Вздерни их повыше" или "Джо Кидд"(последний меня крайне разочаровал) же после фильмов Леоне смотрятся скорее с легкой успешкой. Фильмы Леоне были настолько сильнее, что дальнеешая карьера Иствуда, была по любому дорогой вниз. Кстати, а как это угорозадило Монтана снятся у Годара? Сибарит Монтан и Анархист Годар. Честно говоря если бы не узнал этого сейчас, никогда не поверил. Кстати продолжая о Годаре, а за что убили звезду его первого фильма Джин Сиберг? Ведь это было не самоубийство. Я уже две статьи на эту тему прочел. Кому она мешала? Зачем ее сначала выслало из Америке, а потом устранило ФБР?
Насчет, того что Годар потерял "нить", в творчестве, из-за смены эпох, я понял. Но вот про "конец идеологий", не соглашусь никогда. Сегодня так же как раньше навязывают, только по большей части, западные ценности. Это ведь тоже идеология. А журналиский стиль в газетах. Он другой, конечно, это не советские вирши, в стиле "запад загнивает с угрожающей скоростью.." Сегодня, на мой взгляд идеология есть, и не только в России, но и в мире. Более незаметная, более четко отлаженая. Посмотри, те же современные голливудские фильмы, они вставляют идеологические моменты, даже в детские картины. Такого не было даже при "Совке". Так что на мой взгляд "эпоха идеологий", продолжается, только идеология перешла на другой уровень. А Годар остался в хвосте поезда.
А как вы относитесь к фильму "Жить своей жизнью"? (Я назвала бы Годара любимым режиссером, приятно, что есть единомышленники. ) Пишите, буду рада общению. tata-itv@mail.ru
Интересно, Вы пишите: "А в "Самурае" 1968- года - виден явный протест, против власти капитала, и вообще капитализма, который использует молодежь как наемников, для решения своих проблем". А я в этом фильме всегда видел только (в первую очередь) визуальный ряд.
ПРо Годара поддержать беседу не смотгу, не смотрел ничего. Из фр. кино мне нравятся филмь "по проще" - Верней, Джовани, Дерэ, "Профессионал" или комедии Веббера и Зиди.
цитатаИнтересно, Вы пишите: "А в "Самурае" 1968- года - виден явный протест, против власти капитала, и вообще капитализма, который использует молодежь как наемников, для решения своих проблем". А я в этом фильме всегда видел только (в первую очередь) визуальный ряд.
Насчет "Самурая" - дело в том, что, например, "Полицеский" Мельвиля с визуальной точки зрения обходит "Самурай" влегкую. Не забывайте "Самурай" - первый цветной фильм Мельвиля. Т.е. первый эксперимент с цветом. конечно, там есть и промашки. И ошибки оператора тоже. Только ты их не видишь, потому что Мельвиль всеми силами выбивает сочуствие к "Самураю" от зрителя, он давит на моральную сторону. Проще говоря, "Самурай" - если говорить языком науки PR - по времена Мельвиля - эти знания входили с углубленное изучение Политологии - агитка. Не удивляетесь это же 68-й год. Тоже сделал Леоне в ОДнДЗ - там тоже есть элементы пропаганды социолизма, тоже и Годар "Уик- энд" - только пропоганда анархии. Только это агитка не прямая. типа: "Храните - деньги в сберегательной кассе". Марк Кириллов правильно заметил - "конец идеологий", но он наступил только в начале 70-х. Тут любой нормальный зритель сочуствет "Самураю", потому, что обрати внимания он убил зажравшегося капиталиста - (посмотри внимательно на актера, который играет владельца клуба, такому ментально не будешь сочуствовать) это персонаж отталкивающий. Или Перье - коммисар, который портит жизнь, жантажирует, огромное кол-во народа. Самурай же в моральной точки зрения не далает ничего плохого. Он загнан в эти рамки. Потому что ему нужны деньги. Например на учебу - во Франции образование тогда было еще платным и доступно не многим. Студенты в то время - Джеффа Порелло считали своим героем. К тому же он эммигрант судя по фамилии- как следствие - работы ему не найти, априори. Про это кстати между делом как-бы не взначай обмолвился герой Ф. Перье. Мельвиль строит "Самурая" - как агитку, поэтому это и самый популярный у Мельвиля. М. играет на чуствах людей. Но "Полицейский", ничем не хуже "Самурая", например, но он лишен воздействия автора на зрителя, поэтому зритель воспринимает его как еще одну "Полицейскую" ленту. И выходит после "Un Flick" в замешательстве... Ему не объяснили - кто враг, а кто друг. Лишь показав, реальную историю Но то что я рассказал выше не умаляет величие Мельвиля. Тогда так делали все. Вспомни хотя бы "Рокко и его братья" и "Леопард" Висконти, почти все фильмы Годара - это почти аналогичное, воздействие на зрителя; картины Бунюэля . Другое дело, что они прогандировали: свободу, анархию(Годар), справедливость, равенство, законность. Это правильные вещи. И показывали это режиссеры на реальных примерах, жизненых примерах. А ни как при Сталине, когда в колхозах люди голодали. А в фильмах показывали богатую жизнь тружеников села. Мельвиль же показывал рельную жизнь и на ее фоне проводил, например,аналогиии. Поэтому эти фильмы очень сложные в них интересно копаться и находить что-то новое. Эти вам не Дзига Вертов или Эйзинштейн("Ленин в Октябре", напрмер) . Хотя я и не хочу несколько обидеть последних.
цитата(Я назвала бы Годара любимым режиссером, приятно, что есть единомышленники. )
Спасибо! Хотя с "Жить своей жизнью" - (я не видел) - это вам и правда к Марку. Хотел было в этот раз в МуКи сходить на него в ретроспективу. Но не выгорело.
цитатаОчень советую посмотреть этот фильм, он у него один из лучших и его не сложно купить.
Спасибо, по возможности перепишу в КК (о нем я писал в одном из постов на топике click here ) и посмотрю Таня пишет:
цитатаКстати, вы не знаете, почему музей до 17 июня закрыт?
Я думаю, они готовятся к фестивалю? Хотя с другой стороны не Евроремонт же они будут там делать...
Кстати, я тут недавно посмотрел "Особую банду", тоже вот проникся не на шутку к этому фильму. Хотя самый любимый, вне рейтигов - "Безумный пьеро". С удивлением недавно прочел, что Пьеро восхищались и Антониони, и Висконти. Годар гений - это верно!
А я думала, что музей закрылся из-за того, что его переносят в другое место. Все говорят об этом в последнее время. Я недавно посмотрела "Арию", где один из кусочков снял Годар. Сразу можно было догадаться, что это он, его стиль неповторим. Пишите, кстати, если будет возможность, в асю, пообщаемся, 274269911
Музей, увы, (или к счастью) некуда не переносят . Я думаю, что шансы на его спасение: 50 на 50. В лучшем случае его оставят там, где он есть. Такое тоже возможно если наши "орлы" разведут шум в нужное время- во-время Московского кинофестиваля. В худшем: ему дадут какое-нибудь место на задворках, где проводит показы будет просто немыслимо. Именно поэтому я и считаю, что в крайнем случае нужно было соглашаться на студию Горького. Это все же лучше чем ничего. "Арию" я не видел, ибо не люблю сборные фильмы, типа "Три шага в бреду" или "Бокаччо 70", потому, что фильм -это некое авторское произведение, которое необходимо воспринимать, настраиваться под него в частности. А когда несколько новел соединенных одним сюжетом снимают несколько, даже очень талантливых режиссеров итог всегда один - пытка для зрителя. Потому, что перед каждой новой навеллой нужно подстраиваться под стиль того или иного автора. А как это сделать если ты уже воспринимал сюжет в русле предыдущего. Аськи и чаты я не люблю: переболее ими еще в юности с 1999-по 2001 - й год . Общаться можно у меня на форуме; на форуме"МуКи", есть e-mail наконец. Можно встретися в реале, если будет тема. Например, в том же "МуКи". Или если, не дай бог конечно, его закроют в "Иллюзионе", туда я тоже хожу. Последнее время даже чаще чем в Музей. Програмка там бывает, весьма и весьма интересна.
Не согласен насчёт "сборных фильмов".Большинство из них,конечно,лажа (увы:)),но и среди них есть жемчужины.Например,назову два фильма,в которых и Годар принял участие - "РоГоПаГ" (1962,назван по именам создателей - Росселлини,Годар,Пазолини,Грегоретти) (новелла "Новый мир" с Жан-Марком Бои и Александрой Стюарт) и "Париж глазами..." (1965),над которым работала почти вся "новая волна" - от Жан Руша и Эрика Ромера до Годара (новелла "Монпарнас и Ле Валуа").
Саша,под "концом идеологии" я подразумевал старое противостояние "коммунизм-капитализм".На этом общем фоне анархисты и "новые левые",в принципе солидаризировавшиеся с коммунистами (которых,правда,иногда "мочили" в своих фильмах),могли спокойно творить...Антитеза "империализм-антиглобализм" не катит,так как это не новое течение,а,скорее,выродившиеся левые,что-то вроде годаровских партизан из "Уик-энда".
цитатаСаша,под "концом идеологии" я подразумевал старое противостояние "коммунизм-капитализм".
Понятно, я же понимал это понятие более широко. Т.е. вы конечно на 100% правы, что
цитата"империализм-антиглобализм" не катит,так как это не новое течение,а,скорее,выродившиеся левые,что-то
. Но позволю заметить, что сейчас появлется новая сила - называть ее и глобализм и как-то иначе - ваше право.. По мне так название, ей еще не придумали. Она связана не с политикой конкретно, а скорее с экономикой. Дело в том что после того как мир стал объяединятся, в начале 90-х рухнул занавес. Как на дрожах стали расти мега копрации, интересы, которых теперь не две, три страны, а весь мир. Они подчиняют людей рекламой. Те же, например, сотовые телефону, ну на фиг там нужна вся это дрянь, фотоапарат, непотребном разрешении 640 на 480, возможность посылать видео, фотки и т.д.? Смысла в этом ни на грош... Но вот вам новая идеология -реклама. Только современная реклама использует наработки советкой агитации и вообще этой науки просто на ура. А в начале 90- появилась такая отрасль как PR, которыю я кстати изучал. С помощью современной рекламы, компании скоро будут управлять массами, в мире на хуже тоталитарных диктаторов. Замечу не мной или вами, а массой ведомых людей, которых большинство в любой стране. Поэтому новая идеология опять формируется. И это очень и очень плохо.
Я уверена, что даже человеку, который не любит сборные фильмы, понравилась бы "Ария". Поскольку не легко понять, что фильм сборный, это как одна Ария, которую исполняют несколько человек. На счет Музея, я с удовольствием пойду защищать его куда угодно. Очень надеюсь, что все обойдется.
Саша,я прекрасно вижу это наступление "диктатуры рекламы".Лично я не подчиняюсь ей и стараюсь,чтоб как можно больше людей не становилось бараньим стадом (по мере моих скромных возможностей).Ну а тем,кто стал "жертвой рекламы", я могу только посочувствовать и посвятить цитату из Пушкина А.С. -
"К чему стадам дары свободы? Их должно резать или стричь" (С)
Задачей каждого разумного человека,ИМХО,является НЕ БЫТЬ БАРАНОМ!!!
Кстати,одним из лучших фильмов об "обаранивании" является фильм Мишель Девиля "Обезумевший баран"
цитатаЯ тоже обязательно приду. А восколько все встречаются 24 июня на Маяковке?И где конкретно?
На революционном собрании меня небыло - я экзамен сдавал. Думаю о времени этом сообщат в ближайшии дни. Марк Кириллов пишет:
цитатаЗадачей каждого разумного человека,ИМХО,является НЕ БЫТЬ БАРАНОМ!!!
Прикол в том, что 70% людей в любом коллективе, обществе, субкультуре именно бараны. Это было доказано еще более 100 лет назад социологами. Насколько я помню первым это подтвердил Дюргейм. Другое дело: хорошие времена отл. от плохих, тем что лидерами общественого мнения в хороших эпохах являются интелекталы вроде (в кино) Годара, Леоне, Висконти. В литературе Борхес, Кортасар, Борис Виан; частично соцреалисты Хэмингуэй и Арагон. В философии Жан-Поль Сартр. В музыке Энди Гарсия, Боб Дилан, те же "Битлз". В плохие же в кино задают парадигму интелектуалам: Триер, Озон, Кар Вай. В Литературе люди вроде Дэна Брауна. В Музыке типа Стинга и Мерилина Мэнсона. Я не хочу приписывать героям 60-70-х черты богов. Они простые люди, частично тоже глупые. Но они призывали эти массы к хорошим вещам: миру, свободе, толеррантности, равенству, порядку или анархии. Эти люди заставлили мир менятся в лучшую сторону. Они объяснили этой массе как посторить тот мир, в котром мы живем. А мы же разрушаем, точнее не мы с вами, а опять же эти людские массы. Теперь под воздействием рекламы и творчества выше приведенных товарищей. Ибо интелектуалы - писатели умерли, а те что живы коммерчески не выгодны. Поп-культура жестко контролируется спецслужбами и властью. Прошли те времена, когла Джин Сиберг открыто поддерживала "Черных пантер", за что впоследствии и была убита "ФБР". Режиссура превратилась в бизнес. Мне в свете этого вспоминатется цитата из Уильяма Гибсона "Третья мировая война будет - войной корпораций." Марк Кириллов пишет:
цитатаКстати,одним из лучших фильмов об "обаранивании" является фильм Мишель Девиля "Обезумевший баран"
А по-моему лучший фильм об "обаранивании": "Хороший, плохой и злой" Леоне. Надеюсь вы меня поняли
Магазин? Я бы посоветовал киноклуб, который находится в старом здании ф-та журналистики МГУ. Их сайт - www.z333.ru . Там правда не весь каталог(сайт не обновлялся уже год), но киноклуб работает, я там бываю почти каждую неделю. (3- дня 30-рублей, перепись на DVD- R - 100р.)На кассетах там выбор просто огромен. На DVD тоже солидиная коллекция классики. К тому каждую неделю идут обновления. Так же редкие фильмы можно скачать на форуме об элитарном кино - click here Частино если нет в киноклубе советую Горбушку - там есть палатка, которая торгует класской - филиал www.oldfilms.ru - там больше вестернов, и старого коммерческого кино. Еще недалеко от входа есть независима палатка, там торгуют 100% - этитарным кино - Фассбиндер, Годар, Рене, Маккавеев и т.д. Так же на горбуже есть несколько мест где продают самопальные DVD с классикой, но уж больно они дороги - хотя качество всегда отличное. А все остально: DVD-магия, Some-wax, FP, - их продукция есть либо в инет магазинах на их сайтах (FP), либо просто магазинах типа Видеолэнда или Союза. Однако FP - для меня слишком дороги, по возможности я их просто переписываю их у друзей.
В добавление об участии Годара в "сборных солянках" Забыл упомянуть ещё "Древнейшая профессия в мире" (с участием Анны Карина,Жака Шарье и Жан-Пьера Лео) и "Далеко от Вьетнама".
Интересно,что иногда для "солянок" Годар либо отдавал что-то уже им использованное (например,для "Далеко от Вьетнама" он отдал кадр атаки игрушечного самолётика на Анну Вяземскую,а для "Древнейшей профессии в мире" переснял по-новому сцену из "Альфавиля" (Леми Кошен вселяется в гостиницу; для пущего сходства оставлены в тех же ролях,которые они играли в "Альфавиле" Анна Карина и Жан-Пьер Лео,а Шарье заменил Эдди Константена),либо "экранизировал" сюжеты,которые проговаривают его персонажи в других фильмах (новелла "Монпарнас и Ле Валуа" в "Париже глазами..." ни что иное,как экранизация истории,рассказанной персонажем Бельмондо в фильме "Женщина есть женщина" (про девушку,которая написала письма двум своим поклонникам,а потом вдруг решившая,что она перепутала конверты).
Таня Согласен. Я видел этот фильм не меньше 5 раз.Причём очень трудно выбрать любимую новеллу - все хороши.И мрачная годаровская новелла "Новый мир",и саркастический "Вольный цыплёнок" Грегоретти...Ну а за "Овечий сыр" Пьер Паоло пазолини вообще отправился за решётку
Смотрел, но мне не понравилось. Как собственно и все что я видел у Пазолини. Вспоминается, некогда, правильно выразился один кинокритик: "Наверное некоторым философам нужно оставаться философами, а не рваться снимать кино". Другое дело смотреть Пазолини, может быть и неприятно. Но именно его стиль пародил, режиссерские манеры Бертолуччи. Или Киры Муратовой, у которой Пазолини, любимый режиссер вообще. Из 60 - х (если выбирать из режиссеров, не снимавших с - вестерны) то мне нравятся, лишь Висконти, Антониони и Элио Петри.
Антониони обожаю, пожалуй, даже не могу вспомнить у него хоть один проходной фильм - только шедевры. Ну разве что "За облаками", хотя, справедливости ради, надо заметить его снимал Вендерс. У Антониони очень похожее на мое восприятие мира, он наблюдатель - ему интересно, не столько, природа вещей. Он получает удовольсвтие от созерцания, а не от процесса. Поэтому Антониони один из моих любимых режиссеров. Над его картинами, не только интересно думать, их приятно смотреть. Согласитесь редкое качество - "приятно смотреть". Именно, после его фильмов выходишь отдохнувшим. А вот после Фелинни, например выжитым как лемон. Сейчас вот пытаюсь найти на пиратках (копии с FP) оставшиеся не отсмотреными: "Крик" Затмение, "Красная пустыня". Что касается "Вендерса", мне нравится у него только один фильм - "Хэммет". Беда в том, что Вендерс, творит слишком стандартное по меркам современной интелектуальной субкультуры кино. Мне оно не нравится: в нем слишком много чувственности, что для меня переводит его фильмы в разряд "клюквенных". "Хэммет", лично для меня инетерсен лишь атмосферой. Атм. noir: китайские гетто, сыщики в плащах, туман, старый Элиша Кук - младший (легенадрный noir -актер), продажные политики, спивающийся Дэшиел Хэммет. Фильм, быть может, и не очень хороший, но его атмосфера, вот ради чего надо его смотреть. Остальные картины Вендерса, более традиционные и мне они не нравятся (или наивные вроде "Неба над Берлином")
Я у Вендерса больше всего люблю "Париж, Техас". Кстати, музыка, кот была в одном из моментов фильма просто неповторима. Я никогда и нигде больше не слышала ничего подобного. Сейчас ищу фильм Аньес Варды "Без крыши, вне закона". Он есть только в озоне-безумно дорогой, а больше пока нигде его не видела.
цитатаЯ у Вендерса больше всего люблю "Париж, Техас". Кстати, музыка, кот была в одном из моментов фильма просто неповторима.
Музыка, то я не спорю у него хорошая. Но смысл его фильмов меня не приводит дикий восторг. Обычная "грусть" пост индустриального общества. Скука - одним словом. С другой стороны иногда музыка не нужна, "Профессия: репортер", например... А. вообще отказался от музыки (ну на дальнем фоне в гостинице, что-то бренчит минуты три, и все...). А ведь "ПР" интереснее любого фильма Вендерса. Потому что Антониони, ловит проходящую жизнь: пытается отправится путешествие с Дэвидом Локом. Он любуется, заходящим солнцем сквозь барочные шпили замков Гауди. Он несется по Алмерии, где дети играют в ковбоев, дань творчеству Леоне. Антониони пытаеся убежать от мира, не пытаясь при этом быть безучастным. А Вендерс снимает отрванное кино, он не лезет политику - он художник. Именно поэтому его творчество меня не увлекает. Он не от чего не отталкивается. Он парит, будто, те ангелы на Берлином.
У Пазолини я видел ВСЕ его фильмы.Все до одного.Скажу больше - этой мой любимый режиссёр.Не все его фильмы люблю,но все понимаю.Самые-самые любимые - это "Евангелие от Матфея" и "Царь Эдип".Далее - "Мама Рома","Аккатоне","Овечий сыр","Свинарник".Далее - "Декамерон","Птицы...","Кентерберийские рассказы".Самые нелюбимые - "Сало...","Медея" и "Цветок 1001 ночи".
Вендерса люблю.Но увы,как режиссёр он закончился 20 лет назад,когда снял "Париж,Техас".Причём сия кончина произошла объективно.Герой ушёл из дома и после долгих странствий всё же вернулся к нему.ВСЁ! Дальше говорить Вендерсу было не о чем.Вот и пришлось говорить об ангелах Лучший его фильм - это "Алиса в городах" (ИМХО разумеется).Остальные фильмы с 1974 по 1985 тоже хороши.Ну а после - ... Одни ругательства.От одного "Отеля на миллион долларов" воротит хуже,чем от "Гарри Потника" и "Титаника" вместе взятых.
У Антониони очень люблю его ранние фильмы,те,что он снял до "Трилогии отчуждения".
Мне не нравятся фильмы Пазолини, именно из-за их смысла. Тут вспоминается знаметитая цитата из интервью А. Германа(цитирую по памяти) - "Все в конце 60- сходили с ума, по "Андрею Рублеву", называли его новым словом в искусстве. Но никто не задумывался над смыслом, все обращали внимание на видеоряд. Потому что если задуматься... Ничего выдающегося Тарковский не снял." У Пазолини, слишком (извиняюсь, если кого обижу) плейбейский взгляд на все вещи. Он пытается все объяснить простыми понятиями. Когда как жизнь, куда более сложная штука. В этом отношении работы Висконти и Бертолуччи (у последнего тоже не все нравится, но это тд. разговор) Антониони и Элио Петри, меня притягивают несравненно больше. У Пазолини радуте только одно - видеоряд. Особенно, в недавно увиденном "Царе Эдипе". Но одним видеорядом оправдать Пазолини нельзя, он же не Джон Форд и не Гриффит. С Вендерсом я знаком не очень хорошо, старые фильмы "с 1974 по 1985" видел лишь частично. Позднего терпеть не могу. Марк Кириллов пишет:
цитатаВот и пришлось говорить об ангелах
Во-во. Именно!!! Марк Кириллов пишет:
цитатаУ Антониони очень люблю его ранние фильмы,те,что он снял до "Трилогии отчуждения".
А меня радует Антониони начиная с "Хроники одной любви", заканчивая "Идентификацией женщины" Другое дело если говорить о ранних работах, из них обожаю (особенно) "Подруги". Вообще я не понимаю как можно не любить Антониони? Есть у него, правда, ошибка "Тайна обервальда", но и та творческая. А посему в разряд нелюбимых я не могу записать даже ее.
Теперь о Бертолуччи. Мне нравятся у него "Стратегия паука", "Последнее танго в Париже," "20 -й век", "Последний император" и "Мечтатели". Истинным же шедевром я считаю его "Конформиста"- визаульно снятый под спечатлением творчества Пазолини и вестернов Корбуччи, прежде всего "ВМ", (в "К", даже цитируется шедевр Корбуччи). А интелектуально явно реверанс Висконти. Впоследствии Бертолуччи потерял "нить" своего творчества, снявший самый длинный полнометражный фильм из признаных шедевров кинематографа ("20-й век" более 300 -минут). Разочаровавшись в идеале социолизма, Бертолуччи остался со своими "растаманами" и "хиппи" ("Ускользающая любовь"). И от безидейности снимал то про ужасы апартеида ("Осажденные"), то про отрочесво восточных богов ("Маленький будда"). Однако, в 2002- м году поняв, что пришол к тупику в своем творчестве снял настольгически- эротическое эссе "Мечтатели", с явными паралеллями на идеализм современного антиглобалиского движения.
Мой любимый фильм у Бертолуччи - это "Последнее танго в Париже".Практически каждый раз,когда фильм идёт в петербургском "Музее кино",иду и смотрю его,хотя знаю фильм буквально наизусть.
Вот еще интересная тема для обсуждения: "Последнее танго в Париже". Все не представлялась случая расрыть тайну этого фильма, на которую наткнулся случайно. Дело в том что герой М. Брандо (Поль), сам убил свою жену (или кто-то другой)- она не кончала с собой. Бертолуччи явно показывает, что ее убили (она не покончила с собой). Знаете как? В фильме, в сцене с мытьем ванной, от крови говорят, что у его жены были изрезаны руки бритвой. Однако если человек кончает с собой (это я точно знаю, потому, что проходил "Криминалистику"), он физически может порезать вену, только раз. Ибо после этого человек, практически мгновенно теряет сознание. Так что жену Поля, кто-то убил (так же как Конрада в "Семейном портере в интерьере"). Как мне кажется он сам. Другой вопрос зачем. В это уже тайна. Если вы Марк, так любите этот фильм. Может объясните... Я вот теряюсь в догадках.
Да тут всё просто на самом деле.Пол - в прошлом активный шестидесятник (анархист,бунтарь,революционер - так его аттестует служанка (Катрин Аллегре)) - женившись,оказался под пятой у своей супруги (читай - Власти).60-е кончились,всякий хиппизм вытеснен на обочину (здесь - в отель,где последние нонконформисты,ныне - заурядные пьяницы и наркоманы - доживают свой век).Поэтому Пол в их окружении вполне обоснован...Он,муж хозяйки отеля,всего лишь один из приживалов,не более.Душа бунтаря взбрыкивает и он совершает убийство (бунт против Власти).Но вот в чём беда - свергнув эту самую власть,бунтовщик остаётся в полном одиночестве - нет больше поводов для бунта,Власть в лице жены уничтожена...А что дальше? Идеалы? Так они рухнули для него - иначе не стал бы он приживалом.Последняя надежда Пола - это Жанна,но для неё Бунт - это всего лишь интересное времепровождение,не более.Отшумел "Весёлый май" и буржуазность окончательно победила.Бывшие бунтовщики упали духом либо ушли на дно жизни,нонконформисты (от их лица выступает Жан-Пьер Лео,изображающий собой всю "новую волну" чохом - от Жана Руша и Криса Маркера до Трюффо и Годара) эксплуатируют свой талант на потребу рекламодателей,эстеты из прошлого (их лицо - Массимо Джиротти - бывшая "звезда" неореализма) запрятались в щели,как тараканы,радуясь уюту.Молодёжь (Жанна - Мария Шнайдер) хочет,вдоволь набесившись,стать обычной буржуазкой... Финал закономерен.Бунтарь,расправившийся с Властью,сам заступает на её место,пытаясь сотворить свой идеальный мирок в пределах номера в отеле,закрывшись от буржуазной действительности.Но действительность всё равно проникает внутрь.Жанне не нужен бунт - она хочет радостей семейной жизни,которые ненавистны Полю.Молодость в лице Жанны убивает "бунтовщика 60-х"... В общем-то,не Бертолуччи первым поднял эти темы.До того был Марсель Карне с "Обманщиками" и "Молодыми волками" (тема - молодой бунтовщик - это всего лишь одна из стадий превращения его в заурядного буржуа,истинные протестанты всегда одиноки и неприкаяны,им не место в толпе), Ален Жессюа ("Жизнь навыворот"), Роман Поланский ("Отвращение")... Позднее было японское "Идеальное воспитание" и "Мечтатели" самого Бертолуччи.
Самое удивительное другое, что меня и поражает. Почему жандармы не поняли, что произошло? Т.е. убийство, а не самоубийство? Именно этот момент немного опущен Б.Б. Говоря, грубо и прямо: "Последнее танго в Париже" - это диганоз поколения. Поколения не столько бунтарей, сколько людей, пытающихся найти идеал. Истину. Истину и идеал во всем. Женщины, идеи, власть, жизнь... Во всем. Они деалют революции, запускают ракеты, занимаются шпионажем, устраивают терракты, снимают фильмы и т.д. Они перфекционисты - цель их жизни прийти в идеалу. Но эпоха меняется, и не столько в этом виноват 68-й. Карлос, ведь остался. И борьба за левые идеи, наоброт перешла на более радикальный уровень. Но, эпоха прошла, перфекционизм достигнут. Лучшие картины нарисованы. Самые красивые фильмы сняты, новая волна - умерла. Лучшая власть демократия, т.к. она возможна, а стремление к социолизму приводит лишь к диктатуре. Поль, хотел построить идеальный мир, не столько в номере отеля. Сколько создать его везде, повсеместно. Но этого он сделать не может. Ибо, для того чтобы улучшать что-то вокруг себя нужно прийти к гормонии самолично. Поль - конченный человек, но честно говоря он меня восхищяет именно своим стремлением, уйти от грязи и обыденности мира. Но его время прошло - новая эпоха убивает его в лице Жанны. А "Мечтатели", на мой взгляд, сняты не столько о 68-й годе. Хотя настальгия присутствует - это факт. Они о нашем времени. О нарождашемся антиглобализме - и радикализме - 68-й там лишь аллюзия. Бертолуччи лишь хочет напомнить нам что это уже было. Однако молодежь начала 21 -го века далека по интелектуальному и нравственому уровню от "детей цветов" из 68- го.
цитататема - молодой бунтовщик - это всего лишь одна из стадий превращения его в заурядного буржуа,
На эту тему снят один из лучших фильмов Лукино Висконти - "Одержимость". Недавно видел режиссерскую версию этого фильма. Там кстати Висконти проводит прямую паралелль между "истинным протестантом" и "молодым бунтовщиком".
цитатаОчень бы хотелось,чтобы Музей навсегда остался на краснопресненской. Все там родное.
Не знаю, не знаю... Но сомневаюсь: точка невозврата пройдена. Хочется, чтобы МуКи обрел более удобное место. А то в центре Москвы его то и дело будут выселять разные "новориши". Митинг в поддержку Музея Кино состоится 24 июня 2005 года, с 20.00 до 21.30 на Славянской площади. Увы, я смогу присуствовать только мысленно - 25- го, утром у меня экзамен. Причем очень трудный . Надо готовится... Но знайте, морально я с вами!
Вы тут с жира бесетесь, даже если и перенесут музей, то все равно он останется, хоть и в новом районе и в Москве метро лучше устроено, а у нас в 1993/5 Спартак (где ркутили "из коллекции госфильмовнда СССР", "Французский институт представляет" и прочую классику вестерны, самурайские) превратили сначала в казино, апотом спалили. Но все-таки символически получилось - эта бывшая лютеранская церьков была, вот и не надо зрелище там где не положено крутить. Так что в СПб с "музеем кино" вся в сто раз хуже и хуже.
цитатаВы тут с жира бесетесь, даже если и перенесут музей, то все равно он останется, хоть и в новом районе и в Москве метро лучше устроено,
Ситуация сегодня обстоит таким образом: МуКи вообще, на данный момент выгоняют на улицу. Им предлагали Студию Горького - они отказались. Место видити ли на окраине... (близ ВДНХ - ни чего себе окраина?) Сейчас же ничего не предалагают. Обязали 31- го декабря покинуть помещение. Или проплатить 5-ть миллионов долларов за годовую аренду. Лично мне жалко не столько Музей-кино. Мне жаль "поколение МуКи". Последние время, благодаря МуКи в Москве сформировалась определенная, близкая мне по духу субкультура, отличная от традицонного столичного "потреблятства". Культура способная думать, свободная от предрассудков частичка общества. Необходимая, как воздух мегалполису. И необходимая мне. Ибо именно такие люди, молодые и есть будущее. Вот что важно в МуКи ходит, в большинстве своем именно молодежь. А не старики, как в Иллюзион. Я как-то ходил туда на "Замужество Марии Браун", в каждой откровенной сцене, то и дело слышались возгласы из зала: "Какие же бесстыдники.... УУУ! Срамота!". Я представляю их реакцию, когда крутят "Последнее танго в Париже". В Музее-кино все наоборот - его поситители больше напоминают - молодежь 60-х из Французской синематеки. Они здраво реагируют на кино. Они, что редкость в наше время, интелектуалы. Я завел несколько занятных знакомств с людьми именно в МуКи. И может быть последнее время в музее репертуар не блестал супер примьерами - фин. состояние просто ужастное. Но тем не менее он заслуживает существования и нормального гос. финансирования.
Роберт,ты не прав.Есть же у нас "Родина",есть "Свет" (где со вчерашнего дня идёт ретроспектива фильмов Козинцева)...Хотя до "Спартака" им далеко.Начало 90-х в "Спартаке" - это вообще золотой век! Там я посмотрел всего "Фантомаса",всего Пазолини,был ретроспективе фильмов Форда (которую привёз хипповатый профессор из Штатов). А тематические ретроспективы? "Неизвестный Жерар Филипп","Поэтический реализм Марселя Карне","Немецкий экспрессионизм"...Но этого нет теперь.
У нас в "Родину" народ,если ты заметил,ходит совсем не киноманский.В основном это "кулёчники","театральные академики",случайные прохожие (типа крутА,билет за полтинник по студенческому )...А киноманов,поскольку их мало,я уж даже в лицо знаю...А прут в основном на раскрученное.На Годара на "Уик-энд" (хотя никогда не аплодируют - я его там 2 раза смотрел - реакция зала такая,как будто им в душу плюнули ),на "Невыносимую лёгкость бытия" (хотя фильм вполне средний,нет там каких-то особых глубин),на "Последнее искушение Христа" (ну как же,скандальный фильм ).На "Мастера и Маргариту" петровича тоже много припёрлось,только потом многие уходили с кислыми харями (да ещё и вопросики - "А где кот Бегемот?","А где полёт Маргариты?" (где-где,в...сами знаете )...А на фильмах Леоне - торричеллова пустота,на ретроспективе "Французский криминальный фильм 40-х годов" - 10 человек)...Похоже,"культурной столице" вполне достаточно "Турецких гамбитов","Статских советников" да "Ночных позоров"...Ну и куда деться от "Гарри Потника"
Продолжение темы Музея-кино. Сегодня выяснилось, что за фирмой, которая "выкуривает" МуКи из здания стоит Андрон Кончаловкий... Комментарии надеюсь не требуются. Более полнаяя инфа тут http://www.compromat.ru/main/mihalkov/museikino.htm А выяснили это журналисты газеты "Время новостей". Обидно другое: месяц назад проблеме МуКи несколько разворотов посвятила более мною уважаемая "Новая газета". Но до главного виновника они так и не докапалась. Что ж, позор журналистам "НГ"
цитатамесяц назад проблеме МуКи несколько разворотов посвятила более мною уважаемая "Новая газета". Но до главного виновника они так и не докапалась. Что ж, позор журналистам "НГ"
Ну естественно Вот если б за выселением стоял Путин - до этого они бы сразу докапались.
цитатаНу естественно Вот если б за выселением стоял Путин - до этого они бы сразу докапались.
Да нет просто когда за выселением стоит режиссер. Да это, при том что везде по Москве продаются базы предприятий, банковских счетов россиян, вычислить было не сложно. Конечно при наличии ума, 200$, и логики.
В Родине на ЗНЛД был прикол - по разнорядки прислали штук двадцать суворовцев - мне в их возрасте фильм было смотреть интересено, а им нет. Родине до Спартака - далековато. Хипповатого профессёра припоминаю, он кажись лекцию перед "Человеком который пристрелил Л.В." читал, тогда я еще успел форм Апач посмотреть. Зато в Родине все бурно алодировали "Трем негодяям" - а вот "Самураяю" - нет, я хотел захлопать, но не стал, решил, не поймут. В той же Родине, к примеру, на Три шага в бреду был полный зал и балкон тоже полный. Вообще - раз на раз не приходится и непонятно, что за кондингент ходит на тот или иной фильм.
P.S. А "Свет" - это кинотеатр на Птроградской где фильм про разгром антирелигиозной выставки показывали???
цитата Хипповатого профессёра припоминаю, он кажись лекцию перед "Человеком который пристрелил Л.В." читал,
Роберт,да мы,оказывается,встречались! В смысле,были в одном зале! Я тоже на том сеансе был.
Роберт пишет:
цитатанепонятно, что за кондингент ходит на тот или иной фильм.
Вот такой и ходит - непонятный
Роберт пишет:
цитата А "Свет" - это кинотеатр на Птроградской где фильм про разгром антирелигиозной выставки показывали???
Он самый.
"Замужество Марии Браун" - фильм Райнера Вернера Фассбиндера.Я его не очень люблю.Хороший,да.Но есть у Фассбиндера получше картины - "Любовь холоднее смерти","Предостережение святой блудницы","Лили Марлен".
цитата"Замужество Марии Браун" - фильм Райнера Вернера Фассбиндера.Я его не очень люблю.Хороший,да.Но есть у Фассбиндера получше картины - "Любовь холоднее смерти","Предостережение святой блудницы","Лили Марлен".
Хороший согласен, но не лучший. "Отчаяние. Путешествие в свет", "Лили Марлен" и "Тоска Вероники Фосс" гораздо лучше. Зато в "Замужество Марии Браун" - "клубничка" присутсвует по полной (в ост. тоже но менее. Пуританская лишь "Тоска Вероники Фосс"), в отл от выше приведенных. Вообще Фассбиндер довел до абсолютного предела, те драматургические и худ. приемы, которыми пользовались Висконти(его любимых режиссер), Бертолуччи, Пазолини. Объеднив их с отд. наработками американского кино 40-50-х годов. Получив в итоге оринальный и невероятно красивый продукт. С истинно немецким колоритом.
По одноименному роману Владимира Владимировича Набокова. Собственно его лучшая экранизация. Главный герой "Отчаяния" мощенник, (сегодня сказали бы опальный олигарх). Во-времена революции, воевал, то за белых, то за красных, то за анархистов. Воровал, все что можно своровать. В последний момент эммигрировал в Германию, где купил (может приватизировал) шоколадную фабрику. Действие разворачивается в 33-м незадолго до прихода Гитлера и его партии к власти. Герман -Герман - в этот момент становится одержим двойником: ему кажется, что за ним все время кто-то наблюдает. Априори же ему просто хочется сбежать из Германии. От своей глупой жены. Ее деблойдного брата - художника. Поэтому Герман, находит похожего на себя рабочего, переодиввает его в себя, делает ему маникюр педикюр. Одним словом создает свою копию. И убивает. После чего начинает новую жизнь в Швейцарии. Однако там его обнаруживает брат жены, который уехал туда на этюды. Германа ловят. Сюжет, который я рассказал принципиально не важен. Ибо фильм интерес игрой Д Богарда. Музыкой Peer Raben. И размышлениями, которые делает автор. Во-первых, о невозможности бытия 2-х абсолютно одинаковых людей. О том что пролетарий и богач всегда будут различными людьми, даже если это близнецы, и одеты в одну одежду. О привалирование социального класса над личностью. Богач всегда будет отл. от пролетария, бандит, даже близнец все равно не сможет выдать себя за полицеского,. Во - вторых, приход фашизма. Никто, на мой взгляд, в истории кино не показал этого явления на уровне обывателя так исторически точно как Ф. Он показывает полное равнодущие людей, к марширующим по улицам штурмовым отрядам. Даже казалось бы верх цинизма, но более чем уверен это правда- сцена: штурмовики закидыывают тухлыми яйцами магазин евреев. А другие евреи, религиозные сидят за столиком в кафе напротив и даже не обращают внимание на это. Штурмовики, показаны, тоже очень точно. Они не способны думать. Ходят строем, рисуют антисимитские рисунки лишь по команде. Общество устало. Жена Германа Лидия, говорит: "Какая разница, придут социалисты или национал- социолисты? Ничего не изменится" Большинство людей устало от войн, оно присыщенно прогрессом. Единственный кто боится- Герман, но увы, не скрыться даже ему. Мания преследования, намек на будущие ужасы фашизма. Так же как холера в "Смерти в Венеции" в придверие войны. Ну и конечно камера Майкла Балхауза и драматургия и длиннющие кадры Фассбиндера. Таня пишет:
цитатаВы были на митинге? Я была. Было очень трогательно
Жалею, что не смог прийти. У меня был выбор: сдать экзамен или прийти на митинг. Я сдал экзамен. Но меня разочаровало другое. Не на НТВ, не в новостях "Культуры" не показали нашу акцию. Это прискорбно - нас просто проигнорировали. Общество, журналисты их начальники. Они показали Разлогова, целующегося с Анни Жирардо (или Жанной Моро, не помню). Но забыли людей. Они показали ветеранов, - это прошлое, его надо уважать. Но они забыли или намеренно проигнорировали настоящее и будущее - молодежь. Это плохо. И это на мой взгляд очень плохое предзаменование для МуКи. Я бы на месте администрации Музея во главе Наумом Клеманом провел еще одну акцию против выселения. Нам необходимо, чтобы нас УСЛЫШАЛИ
-- Наверное, сработало подсознание. Хотя в 1968-м мне уже исполнилось 27, то есть я не был юн, как герои моего фильма, в 60-х для меня остается много завораживающего, идеалистического, утопического. Мы мечтали, впитывали политику, рок-н-ролл, секс, философию, наркотики, и все это с передозировкой... В то время нам каждый день казалось, что когда мы пойдем спать, то проснемся уже в светлом будущем. Каждый день мы надеялись, что жизнь изменится к лучшему и мы будем частью этого процесса. Что перед нами окно в будущее. Я вижу, что современная молодежь апатична по отношению к своему будущему. Единственное, что волнует сейчас молодых людей в Италии: в какой крупной компании я буду работать? Поэтому, делая «Мечтателей», я хотел напомнить о том, что было время, когда будущее казалось позитивным. Кроме того, меня смущает, что у современной молодежи украдена коллективная историческая память. Из всех просмотренных мною на пробах актеров только один знал, что происходило в 1968-м в Париже. Это был Луи Гаррель -- сын моего друга, французского режиссера Филиппа Гарреля. Майкл Питт, например, не знал. Ну да он американец, ему простительно..."
"Я бы назвал самым важным компонентом «сентиментальное воспитание» - воспитание чувств трех молодых людей, девушки и двух юношей. Не случайно действие перенесено в Париж, в кризисную эпоху, которая определила развитие не только жизней моих героев, но и всего человечества. Несмотря на различия в выборе времени и места, те же мысли я пытался выразить в «Ускользающей красоте», использовав более интимную манеру. Разумеется, «Мечтатели» говорят о многом. Но это отнюдь не политическая кинокартина о событиях 1968 года, как ошибочно полагают некоторые критики. Я хотел вернуться в прошлое, чтобы описать время, в котором мы с вами живем сегодня. На самом деле то современное движение, которое мы упрощенно называем «антиглобалистским», во многом наследует мировоззрение революционеров 1968 года. Причина этого сходства проста: в любом молодом человеке, как и в любом интеллектуале, во все времена жила внутренняя необходимость быть против чего-то, во что бы то ни стало протестовать. "
"Почему, к примеру, в «Мечтателях» я вернулся к темам, волновавшим меня давным-давно? Потому что чувствовал, что в последнее время в мире происходят события, неуловимо напоминающие мне о конце 1950-х - начале 1960-х. О тех временах, когда я формировался как художник. В те времена французская 'новая волна' мечтала обновить правила, по которым снимаются фильмы, искала способы изменить не только кинематограф, но и весь окружающий мир. Эта требовательность возвращается сегодня в творчестве молодых режиссеров - таких талантов, как Вонг Кар-Вай и Хармони Корин, или же кинематографистов, владеющих своим неповторимым художественным стилем, среди которых я мог бы назвать Ларса фон Триера и Дэвида Линча. "
Наверное, организатором все - таки будет автор сайта, хотя нас тут не так много и можно сразу обменяться координатами, мой тел дом моб (не стоит давать телефоны, на форуме - мало ли кто прочтет) Себе я записал. Марку тоже передам. На всякий пожарный, для твоего же блага с форума я их удалил. AlexV
цитатаНе знаешь, возможно ли сейчас найти книгу о Годаре. У одного моего знакомого есть, но он рассказывал, что покупал заграницей.
Не знаю. Но если хочешь сходи в "Фаланстер", (Большой Козихинский пер., 10 вход под аркой) что на Пушкинской. Если там нет. То и искать, по-видимому бесполезно.
Конкретно о Годаре найти книгу трудно.Сейчас сомневаюсь,что кто-нибудь из денисов гореловых,заполонивших кинокритику,будут писать об этом человеке.
Зато в советское время о Годаре сколько писали! Ни один режиссёр не удостаивался такой чести.И кто писал - светилы кинокритики! Ростислав Юренев и Ромил Соболев,Елена Карцева и Сергей Юткевич (одна из самых известных его статей о Годаре называлась просто-ки устрашающе - "Чёрный экран антисоветизма")... И,вопреки распространённому заблуждению,его далеко не всегда ругали.Понимали,что он великий режиссёр.
Большое пожалуйста Только предупреждаю - почти всё размазано по сборникам.Впрочем,качество материала от этого не страдает.Сам давно хотел заняться выжимкой информации по вестернам из книг,потому как кроме Карцевой (многократно упомянутый "Вестерн.Эволюция жанра") да Кухаркина (откровенно хамский и безаппеляционный "наезд" на жанр в лучших традициях литературных погромщиков - в книге "Современное американское искусство") никто не посвящал себя исследованию вестерна.Может у меня получится ? Только работать нужно в темпе,а не получается - лето,отпуск,хорошая погода
цитатаТолько работать нужно в темпе,а не получается - лето,отпуск,хорошая погода
В свое время Мельвиль от этого страдал. Говорит: (портрет в 9-ти ракурсах) "Не могу писать когда на улице хорошая, погода, лето - отвлекает". Поэтому писал ночью . От себя скажу: не могу летом писать вообще. Изредка да. Но по серьезному - не получается. Как правило творческий подьем приходится на зиму .
Я точно узнала, что день 21 будет свободен, возможно, что вечер тоже. Но, на всякий случай, предлагаю встретиться днем, если ,конечно, всем удобно :sm10 :
цитатаУ меня четыре самых любимых режиссера – С. Леоне, Жан – Люк Годар, С. Кубрик Жан- Пъер Мельвиль. В Годаре меня как раз радует визуализм, совмещенный с юношеским радикализмом.
Тоже уважаю, но уж больно это "камрад" на ненависти к религии помешался. Мне у него нравятся лишь позднии работы. И конечно (из раннего) "Андалузский пес". Я многое видел из Бунюэля - могу говорить авторитетно. int пишет:
цитатаособенно сцена в конце море солнце облако
"И теперь она обрела... Что? Вечность... И море.. И солнце..."
Посмотрел я "Симпатию к Дъяволу" и задумался, а не завести ли тему: "Кино 1968"? Просто такие фильмы могли снимать только в 68-м. Рассуждение на тему диктатуры и демократии. Первая в лице негра с пулеметом, вторая в виде девочки, мечтающей, кому бы выгодней отдаться. И все это под аккомпонемент "Роллинг Стоунз". И еще Анны Везямски то и дело, рисующей граффити на стенах и автомобилях в чопроном Лондоне. Конец у этого фильма, более чем закономерный. Ролиннги обкурились Марихуаны (в реале!!!, не сыгранно, Годар снимал реальные репитиции группы), а еще говорят наркотики убивают. Мик Джаггер и Кейт Ричардс, до сих пор живее всех живых. А негр убил девчушку и убежал. Одним словом фильм и правда суперский. Я бы сказал - это пиковое кино Годара, после уже начался неумолимый спад.
Привет,Таня! А я было подумал,что ты окончательно скрылась с горизонта Рад твоему возвращению на Форум. "Непрощённая" - это фильм с Одри Хепберн? Как он тебе? На "Вестернфильме" я написал на неё рецензию - глянь,интересно будет знать твоё мнение.
А в кино не был давно - ничего приличного.Последнее что видел - это "Отдельная банда".Поэтому сейчас смотрю новинки своей фильмотеки.Последнее,что смотрел - это "Седьмая печать" Бергмана.Точнее - пересматривал,ибо я её до этого раз 5 смотрел,не меньше.
цитатаА в кино не был давно - ничего приличного.Последнее что видел - это "Отдельная банда".Поэтому сейчас смотрю новинки своей фильмотеки.Последнее,что смотрел - это "Седьмая печать" Бергмана.Точнее - пересматривал,ибо я её до этого раз 5 смотрел,не меньше.
Как тебе "Отдельная банда"? У меня вот это один из любимых Годаровских шедевров. Особенно дуэль в финале. Поделись впечатлением.
Привет! Постараюсь больше не исчезать с горизонта Что касается "Непрощенной, многого сказать не могу, т.к вестерны начала смотреть только благодаря вашим рекомендациям. Поэтому для меня это что-то новое. Нужно посмотреть какое-то количество фильмов такого рода, чтобы иметь возможность сравнивать. Хотя уже сейчас впечатление хорошее. Читала ваши отзывы о вестернах. Заинтересовал фильм "Прощай, Техас", хочу взять посмотреть. Кстати, какая в этом фильме музыка?
"Отдельная банда"...Ну у Годара мне всё же больше нравятся другие фильмы.Но хочу отметить в этом фильме то,что здесь создан едва ли не самый лучший кинопортрет Анны Карина - Годар здесь из неё делает красавицу (ничуть не хуже Вадима с его "Смотрите,какая у меня девушка!").Причём здесь это очень даже обосновано,так как здесь всё же есть любовный треугольник,пусть и весьма своеобразный.
Из конкретных сцен больше всего понравился "Урок английского".
По поводу музыки к "Прощай,Техас" лучше пусть Саня ответит - я этот фильм видел очень давно.
А по поводу "Непрощённой" просто хотелось узнать,насколько твоё ощущение об этом фильме совпало с моим.
Таня В "Прощай, Техас" - музыка с испанскими мотивами, в стиле "За пригоршню долларов". С другой стороны этот фильм практически на 90% сделан испанцами. У Бальди есть еще чертовски красивый спагетти- вестерн с балами а-ля "Леопард" Висконти, музыкой, как в "Прощай, Техас". И кровавыми перестрелками и очень красивой дуэлью в горящем доме. Этот фильм называется "Потерянный пистолет", где его достать - я не знаю. Но превьюшка меня просто поразила - очень сильная работа декораторов, да и перестрелки, чертовски красивы. Единственное что мне не понравилось в "Прощай, Техас" - это перебор с мордобоем. Режиссер, слегка, перегнул палку. Вообще Больди очень сильно копирует Энтони Манна, (даже сильнее, чем Леоне) В особенности "Винчестер 73".
Марк Кириллов "Отдельная банда" - так же очень нравится Алексу Павленко.. Хотя ему тоже у Годара больше нравятся другие фильмы. А меня тем не менее "ОБ", сильно зацепило. Кстати почитал тут пару интервью Фассбиндера, поражен был жутко. Он: Хам, националист, и человек явно недалекий - быдло одним словом. К тому же увидел его появление в фильме Вендерса "комната 666" - после чего этот человек (если так можно было назвать это животное) у меня вызвал полное оторжение. Видимо, ты прав, когда говорил, что режиссер, все что угодно может говорить о своем фильме, но важно именно то что он снимает. Важен фильм. Т.е. не важно кем был режиссер, важно то что он снимал. А снимал он гениально. И я не перестаю восхищаться его фильмами.
Привет!Прошу прощения, что долго не получалось писать, совсем заработалась в последнее время. Вспоминаю, как хорошо посидели в кафе, только Федора, действительно, не стоило брать. Может быть весной поеду в гости к родственникам в Питер, буду очень благодарна, если покажете мне Питерский Музей, ведь нашего к тому времени, вероятно, не будет Кстати, почему ничего нового про Годара не пишете? Также очень хотела бы обсудить творчество Алена Рене.
Привет,Таня! Давай,приезжай! Надеюсь,что к твоему приезду в нашем "Музее" покажут что-то стоящее,а то он испортился в последнее время. По Годару.Да много было написано и обговорено,не знаю даже что добавить.Но подумаю. А про Рене надо бы отдельную тему сделать.
А наш Музей к. закроют и как сказал "цитирую" Швыдкой "...у Музея кино не будет собственного здания". Пару дней назад разгромили "Савеловку" ("Савок"), где теперь взять "Не тронь добычу" за 100- 150 рублей - ума не приложу. Одним словом - дерьмо преполнейшее. Обсудить Рене я не против. Но мне Рене не нравится, в массе своей. Нравится "Провидение", но это заслуга декораторов, Дирка Богарда и Джона Гилгуда. Но все же "Провидение" слабее, например, "Отчаяния" Фассбиндера, снятого через несколько лет после него так же с Богардом. О Годаре могу только в очередной раз признаться в любви к фильму "Жить своей жизнью". Там есть прекрастная фраза философа (а-ля Сартр) ... "Он в первый раз в жизни задумался и умер...". Или лицо Нана, когда цитают Эдгара По, или музыка на фоне ее профиля. В любом случае, это абсолютно мой фильм. Так же как "Маленький солдат", "Безумный Пьеро" (самый любимый вне рейтингов), "Альфавиль", "Особая банда" или "Симпатия к Дъяволу"
Жалко, что у тебя не получилось на моем дне рождении снять мой профиль в таком же стиле. На счет твоего мнение об Алене Рене, могу предположить, что ты не так много его фильмов видел и потому составил о нем неправильное мнение. Все время, когда я говорю о режиссерах, которые мне нравятся, ты начинаешь хвалить Фассбиндера, мне его творчество тоже нравится, но невозможно же постоянно говорить только о нем. Кстати, хорошая для тебя новость. Мы с Друзьями Музея сейчас просматриваем фильмы Noir, в последний раз смотрели "Леди из Шанхая" Орсона Уэлса, этот фильм мне понравился намного больше, чем "Печать зла", которую ты мне подарил. Мне кажется, тебе было бы интересно сходить на семинар, посвященный Noir, поэтому, добро пожаловать!
Марк, давай докажем Сашке, что Ален Рене достоин нашей любви
а я не видел этот фильм дешевым, например, "Меллодии из подвала" есть, но почему-то ч/б, Босс есть, Ферран есть, "В случае несчастья" - есть, а "Не тронь добычу" - нет!
Ну вот, Марк, ты меня не поддерживаешь... Не обязательно же любить режиссера за перечисленные тобою качества. Хотя я тоже готова полюбить Леоне, если кто-то поможет мне оценить его творчество, а то у самой никак руки не доходят, как и у Сашки до моих любимых режиссеров. Ты,Саша,тоже молодец, на свой форум зовешь, а со мной не общаешься, а Марк только дразнится
цитатаТы,Саша,тоже молодец, на свой форум зовешь, а со мной не общаешься, а Марк только дразнится
Я занят 16-ть часов в сутки. Еще как-то сайт успеваю обновлять - фильмы раздавать на Divx -clube. И на форуме отвечать. Так что на меня давить не стоит. Как будет сводобная минутка - "сконектимся".
Posted: 14.04.06 10:13. Post subject: Мы не продаемся дельцам из "Дохлого Журнала")))
Привет, Марк Кириллов! Прошу прощения, что так долго не заходила! В жж я тоже почти не пишу. Где-то раза 2 в месяц. Поэтому о том, что я продалась дельцам из "Дохлого Журнала" пока говорить рано))). Вчера взяли билеты в Питер, приедем 7 мая на 3 дня, будем жить на Сенной. Хотелось бы увидеться там, а также посмотреть какой у вас Музей кино. Но Саша сказал, что ты в эти дни будешь в Москве.... Кирилл, очень интересно твое мнение о творчестве Аньес Варды. Просто удивляет насколько талантливо и необычно она снимает.
бы увидеться там, а также посмотреть какой у вас Музей кино.
А я и не знал, что у нас есть Музей кино. Есть Дом кино, но какой-то, как говорят подростки, "галимый". Был "Спартак" - кинотеатр детства. Чего я там только не смотрел. Есть "Родина", да идет там все какая-то хренотень, уже несколько месяце не на что сходить. Хоть бы Французский институт чего-нибудь из "старины" показал, или пару-тройку вестернов Джона Форда американцы бы привезли.
Может,я в Москве буду раньше,или позже.Мой мобильник у тебя должен быть.Кстати,я работаю в 5 минутах ходьбы от Сенной
Кстати,по поводу "Музеев кино".На Васильевском,в помещении кинотеатра "Прибой" функционирует "Центр современного искусства",где показывают старое кино - в день 3 сеанса - 17,19 и 21.
Кстати,по поводу "Музеев кино".На Васильевском,в помещении кинотеатра "Прибой" функционирует "Центр современного искусства",где показывают старое кино - в день 3 сеанса - 17,19 и 21.
А где это - там какой-то снесли и бомбардира поставили.
На маршрутке от метро "Василеостровская" до угла Детской улицы и Среднего пропекта.Ехать 5 минут.Подходят ВСЕ маршрутки,идущие от "Василеостровской" к "Приморской".
На маршрутке от метро "Василеостровская" до угла Детской улицы и Среднего пропекта.Ехать 5 минут.Подходят ВСЕ маршрутки,идущие от "Василеостровской" к "Приморской".
А тогда я знаю этот кинотеатр, он в 2000 заколоченным стоял. А что конкретно там идет (или шло) совсем недавно?
Много чего - и Годар,и Пазолини,и Жан-Жак Бенекс (я смотрел там "Диву"),и Престон Стёрджес ("Леди Ева")...Показывают на большом экране,то есть не мини-квадратик,как в "Родине".
Много чего - и Годар,и Пазолини,и Жан-Жак Бенекс (я смотрел там "Диву"),и Престон Стёрджес ("Леди Ева")...Показывают на большом экране,то есть не мини-квадратик,как в "Родине".
А у них сайт есть или расписание, чтобы не ездить. Я бы "Диву" с удовольствием посмотрел, и Годара. А то Родина - козлы, ДВД ставят в проектор и все тут, нет что ли как раньше с французами или штатовцами договораваться или из коллекции ГФФ показывать, например, то же "Затмение" или что-там еще Антониони шло в прокате, "Первая ночь покоя" да и развлекаловку вроде "Седьмой мишени". А то показывают "Девичий источник" без звука или "Затмения" с английскими титрами или "Леопард" самую урезанную версию.
Сайт у них есть,но он хреново обновляется.Раньше они оставляли свою рекламку в магазине "Другое кино" (напротив "Василеостровской") - теперь нет,приходится ездить самому.Вот сегодня собираюсь,после работы.
Марк, мы выезжаем 6 мая в ночь, т.е. 7 мая уже будем в Питере, Саша дал мне твой тел и сказал, что даст тебе мой. Мы будем в Питере до 9, когда вам будет удобно встретиться?
Robert mcSotskey Когда я туда съездил,там был фестиваль видеоклипов.Он был до 24 апреля.Потом не ездил - не до того было.Репертуар на май можно будет узнать после майских праздников.Заодно узнать,что будет в "Родине" и "Доме Кино".
Кстати,директора "Родины",долгое время державшей в кинотеатре "резервацию для киноманов",Комитет по культуре на прошлой неделе вышвырнул с должности.Так что будет,чую,в "Родине" очередной рассадник Гарри Потников и Пластилиновых Концов.Придётся нам,киноманам,собирать кучкой у видака,коллективно зырить хорошее кино,а потом его обсуждать. Блин,даже при брежневском застое можно было выбрать между совдеповским хламом и Искусством Кино.А теперь альтернатива грустна - либо попсень для пипла,либо тупой артхауз для баранов,не помнящих родства...
угу, особенно когда по десять раз крутили "реквием по мечте" или "страх и ненавись в лас-вегасе" или поздние фильмы классиков (Антониони, Годара), когда эти классики даже самым преданным фанатам даром не нужны были. Я обратил внимание, что очень часто в Родину целый месяц не на что сходить. Да еще восточно-европейское кино, которое уже мне даром не нужно.
P.S. Я с удовольствием бы посмотрел бы старые фильмы, что не успел посмотреть в кино, например, "И слоны бывают неверными" или "Похитители велосипедов", да не показывают их в Родине.
Ну раньше хоть что-то было,а теперь,похоже,и этого не будет. А насчёт хлама от Даррена Аронофски...Так ведь ходят!!! На настоящем искусстве денег не заработаешь,а про наркоманские фильмы Ароноффски то и дело пишут в "клёвых журналах".А тут ещё "кулёк под боком"
угу, особенно когда по десять раз крутили "реквием по мечте" или "страх и ненавись в лас-вегасе" или поздние фильмы классиков (Антониони, Годара), когда эти классики даже самым преданным фанатам даром не нужны были.
У нас сейчас такая же ерунда в Музее-кино. Как его перевезли в Салют вроде все радовались. А теперь, собственно прошел месяц - смотреть нечего вообще. Либо крутят классиков и фильмы, которые все уже видели по 20-ть раз, и как говориться надоели даже самым преданным фанатам. Либо творчество современных режиссеров - новое кино Италии и т.д. Пересматриваю через интернет афишы годичной давности - слюнки текут натурально....
...про Диву подарили мне как-то в позапрошлом году NTSC-VHS магнитофон 1984 года рождения и к нему кубометр кассет, записанных с какого-то кабеля в городе НьюЙорке в те же годы, а потом вдобавок переписанных по три-четыре кина на кассету T-120 - есть такой режим "NTSC-SLP", в три раза медленнее качество - вы понимаете, это вам не "11 кин в одном флаконе", не DivX;-) и не мпег-один, это покруче будет и вот там была Дива больше всего меня порадовала сцена, где он девочке объясняет: "Это же Награ ! Награ !! Руками - не трожь !!!" Так вот. Награ у него - настоящая. Короче, мальчик живёт в гараже и развозит пиццу на мопеде а записи своей любимой певицы слушает на магнитофоне, который тогда стоил четыре тысячи тогдашних долларов Ручная сборка. Сделано в Швейцарии швейцарами.
Наконец-то могу и к этой рубрике присоединиться: начала, как и следовало ожидать, с "На двойном дыхании".
А почему ЖПБ себя называет Ласло Ковач - здесь какой-то смысл, или просто "имя прикольное",
Теперь о фильме - надо посомтреть еще шт. 4 у Годара, пока обсуждать рановать. Наверное я фильма не понял, во всяком случае, не могу сказать, что Годар стал мои любимым режиссером. Мельвиля, кстати, я в фильме узнал!!!
А почему ЖПБ себя называет Ласло Ковач - здесь какой-то смысл, или просто "имя прикольное",
Оператор такой был... А еще герой Бельмондо в фильме "Двойной поворот ключа" Robert mcSotskey пишет:
quote:
Наверное я фильма не понял, во всяком случае, не могу сказать, что Годар стал мои любимым режиссером. Мельвиля, кстати, я в фильме узнал!!!
Как вы могли его не узнать? [реклама вместо картинки] [реклама вместо картинки] [реклама вместо картинки]
P.S. Мне "На последнем дыхании" не нравится. Очень он уж, не Годаровский в смысле: бандит - анархист, прошелыга, губит жизнь в хитросплетениях интриг, бандитских и не только... Помесь Мельвиля и Годара. До Годара не хватает души, до Мельвиля эстетики...
Posted: 30.05.08 14:02. Post subject: Странно, вы о самих ..
Странно, вы о самих фильмах Годара мало говорите. Я мало видел, но в особенности хотелось бы поговорить о: На последнем дыхании, жить своей жизнью, мужское и женское.
Posted: 31.05.08 16:12. Post subject: KINOPSIH пишет: Стр..
KINOPSIH пишет:
quote:
Странно, вы о самих фильмах Годара мало говорите.
Я видел почти все... Все, из того что можно достать. Кое-что даже без перевода. Мне нравится Годар до начала 70-х. Говорят сначала человек работает на имя, а потом имя работает на человека. Годар работал больше 10-ти лет. Когда, идея - умерла. Снимать стало не о чем. Он вернулся к тому, что он делал в 60-е годы. Но, это уже совсем другое, совершенно аутентичное и неинтересное, по крайней мне кино. Мне частично нравится "Германия 90", но... это единственный фильм из настоящего времени, который хочется смотреть и пересматривать. Годар был интересен, пока развивался поступательно: от "новой-волны" до группы "Дзига Вертов". К сожалению, без идеи кино - невозможно. Как только идеи не стало, Годар, как пристало любому добропорядочному буржуа, стал зарабатывать своим именем на жизнь, снимая фильмы в стиле Годара... Жаль... Искренне жаль.
Posted: 31.05.08 21:01. Post subject: А вот поздние фильмы..
А вот поздние фильмы я не видел. Может поэтому для меня Годар остался Годаром. Таким, каким он должен быть. Видел 6 или 7 фильмов. Но желание смотреть и пересматривать фильмы Годара у меня ещё не утихло..."Альфавиль" очень понравился, но самые любимые 3-"На последнем дыхании", "жить своей жизнью" и "мужское и женское".
Posted: 01.06.08 01:59. Post subject: "На последнем ды..
"На последнем дыхании" смотрел о-очень давно, но желания пересмотреть почему-то до сих пор не возникло. Из того, что смотрел, понравились - "Безумный Пьеро", "Уик-энд", "Китаянка". Лежит на очереди "Альфавиль", "Особая банда" и то самое, "Мужское и женское".
Posted: 02.06.08 11:16. Post subject: "Особая банда..
"Особая банда"-моя мечта. Один из любимых фильмов Тарантино. В честь этого фильма он создал свой типа бренд "A BAND APART". Это компания появляется перед каждым фильмом Тарантино(кром "Бешеных псов"). И танец из "крименально чтива" кажется взят именно из этого фильма. Был бы рад если бы етонить дал бы ссылку. А то только на фран. можно скачать.
Posted: 10.07.09 13:35. Post subject: Недавно открыл для с..
Недавно открыл для себя "секрет Полишинеля" по поводу исполнителей ролей в "На последнем дыхании". Помимо Годара и Мельвиля,обнаружил ещё двух известных "неактёров" в довольно-таки больших ролях -
Даниэль Буланже (инспектор Виталь) - известный французский поэт-лирик и прозаик (вот уж никогда бы не подумал!), Ричард Бальдуччи (профессор-интеллектуал) - режиссёр-постановщик спагетти-вестернов ("Подгнило что-то в королевстве убийц", 1972, например).
Posted: 10.07.09 14:46. Post subject: Марк Кириллов пишет:..
Марк Кириллов пишет:
quote:
Недавно открыл для себя "секрет Полишинеля" по поводу исполнителей ролей в "На последнем дыхании".
Там еще Филипп де Брока(который снял "Человек из Рио" и "Великолепный") играет одного из журналистов! В эпизодах появляются: José Bénazéraf - режиссер - порнушник, отметился в 70-х каким-то одним более-менее приличным фильмом ужасов(и одним с-вестерном). Louis Louiguy - Испанский кинокомпозитор, более известный, тем что писал музыку для Эдит Пиаф.
Posted: 09.05.10 19:31. Post subject: Слышал, что на ближа..
Слышал, что на ближайшем Каннском фестивале планируется премьера нового игрового фильма Жана-Люка Годара с программным названием "Социализм".
Лично я долгое время никак не хотел постигать творчество Годара по разным причинам. Недавно впервые взглянул две его работы второго периода - "Имя Кармен" и "Новая волна". Если честно - несусветная дребедень ни о ком и ни о чем. Если это "авангард, экспериментаторство и новаторство" (как пишут о Годаре его апологеты), то я уж лучше ограничусь качественным боевичком без громких сентенций и мудреных реверансов.
Оба фильма намертво отбили желание смотреть его работы кульминационного периода 60-х гг. Да и воспринимать сего "революционера" не имеет никакого смысла. Годар - это яркий пример рефлексирующего абстрактного "непонятно чего", обвиняющего мир в "капитализме", "корпорациях" и т.п. Но человек, который не называет конкретных фамилий, организаций и групп людей - либо недоношенный интеллигент, либо пресытившийся гражданин, желающий выглядеть неким протестантом в общественной стабильности.
Если художник хочет заявить о себе как о общественном деятеле, то он не должен чураться называть и демонстрировать конкретных персон из политики и крупного бизнеса, которые, по его мнению, подлежат, как минимум, прямому осуждению и умерщвлению.
Есть писатель-футуролог Максим Калашников, воплощающий в себе тип прямого человека, с фактами, экспертными мнениями и личной оценкой провозглашающий, что путинизм как наследник ельцинизма с фридманами и мамутами, потаниными и чубайсами, гуцериевами и абрамовичами - это враги не только страны, но и мира.
А чего Годар - все эти сопли о марксизме и капитализме без конкретных имен, обвинений, причин и истоков обновления - лишь кокетство псевдобунтаря в сытой Швейцарии. Смешно, да и только.
Если у Бертолуччи имеется сильное художественное воплощение его молодых переживаний и личная неудовлетворенность христианско-европейской цивилизацией, то Годар - это, опять же, пресловутый "авангардизм", грабящие банки мальчик-девочка и Маркс с кока-колой. Постмодернизм и общество спектакля. А по сути - бред и чушь как в жизни, так и в кино.
Posted: 10.05.10 10:28. Post subject: Весьма оригинально с..
Весьма оригинально судить о Годаре по его фильмам 80-х годов.С таким же успехом можно судить о Барнете только по "Борцу и клоуну" (кстати,Годар,боготворивший Барнета 20-40-х годов,сперва тоже плюхнулся в эту же лужу именно с "Борцом и клоуном"),о Пудовкине - только по "Возвращению Василия Бортникова",о Тинто Брассе - только по "О,женщины!" и "Калигуле"...
А насчёт Максима Калашникова...Знакомая песня.Слышали мы её в 80-е "перестроечные годы",когда дружно поливали грязью "Кин-дза-дза!" и "Город Зеро",зато поднимали на щит "настоящее искусство" в виде "Роковой ошибки","Публикации","Так жить нельзя",сравнивали с землёй о поливали говном на ТВ "Киноправду" и "Кино и мы",и восхищались поносным "киноведением" от Дениса Горелова.
Posted: 10.05.10 18:02. Post subject: Марк Кириллов пишет:..
Марк Кириллов пишет:
quote:
Знакомая песня.Слышали мы её в 80-е "перестроечные годы",когда дружно поливали грязью "Кин-дза-дза!" и "Город Зеро",зато поднимали на щит "настоящее искусство" в виде "Роковой ошибки","Публикации","Так жить нельзя
"Город Зеро" - гениальный фильм, один из лучших в СССР. "Кин-дза-дза!" тоже очень не плох. Остальные не смотрел.
Posted: 10.05.10 21:36. Post subject: евген пишет: "Г..
евген пишет:
quote:
"Город Зеро" - гениальный фильм, один из лучших в СССР.
Заявление достаточно громкое. Всё таки в СССР было много хороших фильмов.
Хотя "Город Зерро" фильм действительно не ординарный. Это был любимый фильм "Горба" и его последователей. Почему? Потому что фильм представляет из себя гениальную демонстрацию методик разрушения общественного сознания, политических технологий, позволивших "демократам" прийти к власти. Представьте себе события этого фильма не как фантасмагорию, а как мистификацию. Что таинственный кто-то намеренно помещает главного героя в обстановку театра абсурда и постепенно добивается от него определённых реакций. В конце фильма герой Филатова стал абсолютно управляемым, веющим в любую чушь и, можно сказать, готовым для вхождение в новый социум. То же самое произошло и со всеми гражданами Советского Союза. Жаль, что тогда фильм никто не понял.
Posted: 11.05.10 08:25. Post subject: Сухов пишет: Хотя &..
Сухов пишет:
quote:
Хотя "Город Зерро" фильм действительно не ординарный. Это был любимый фильм "Горба" и его последователей. Почему?
Интересно, что Шахназаров уже в конце 80-х инстинктивно угадал будущую абсурдную реальность: обыдливание людей и нивелировку любых критериев и оценок. В ленте "Сны" (1993) он также на примере фантасмагории выразил процесс разложения властной верхушки, когда у руля встали вчерашнее жулье и недоучки, главной целью которых стало набирание иностранных кредитов для набивания собственных карманов.
Posted: 11.05.10 20:33. Post subject: Сухов пишет: Хотя &..
Сухов пишет:
quote:
Хотя "Город Зерро" фильм действительно не ординарный. Это был любимый фильм "Горба" и его последователей. Почему? Потому что фильм представляет из себя гениальную демонстрацию методик разрушения общественного сознания, политических технологий, позволивших "демократам" прийти к власти. Представьте себе события этого фильма не как фантасмагорию, а как мистификацию. Что таинственный кто-то намеренно помещает главного героя в обстановку театра абсурда и постепенно добивается от него определённых реакций. В конце фильма герой Филатова стал абсолютно управляемым, веющим в любую чушь и, можно сказать, готовым для вхождение в новый социум. То же самое произошло и со всеми гражданами Советского Союза. Жаль, что тогда фильм никто не понял.
Я "Город Зеро" не люблю, как собственно и вообще фильмы Шахназарова. Ну не идут они у меня... Насиловать специально не стану, но "Город зеро" я смотрел и довольно внимательно, хотя и года 4 назад.
На самом деле, мне кажется Кара-мурза примеряет готовые модели на аналогичные в фильме. Не более того, никакой прямой связи с перестройкой, в нем нет... И вот почему. Дело в том, что случившиеся в СССР стало возможным не благодаря абсурду, а благодаря тому что западная реальность и мораль проникла и стала нормально исповедоваться и пропагандироваться, как ранее советская. Она, ни чем не хуже, я имею ввиду мораль либералов, пропаганда свободного рынка и т.д. Более, того если разбираться серьезно, в стране были вполне сформировавшиеся теневые силы, не относящиеся к КПСС, которые были заинтересованы в ней. Но, проблема, в том, что в фильме на героя "нападает" абсурдистская реальность. Перестройка же, не была абсурдом, а лишь столкновением двух миров, которые были разделены почти 70 лет, и развивались по-своему. Абсурдизм рождался именно в людях, которые не выдерживали испытания искушением, которым орудовала западная система. Ведь, что первым делом появилось в перестройку: кооперативы, частные банки, иностранные компании. Не западная идеология, а искушение: хочешь видак? Хочешь джинсы? Хочешь иномарку, которые уже начали массово гонять в конце 80-х, за бешеные деньги. К примеру, у меня на прошлой работе коллега из семьи, где ее отец из-за границы в 88-90- гг пригонял поддержанные машины Волво и Мерсы 70-г, начала 80-г. И продавал в Москве их за 20-30-50 и даже 70-тысяч рублей... В зависимости от марки... Причем, парадокс был в том, что людей, способных просто так выложить такие суммы было с достатком. Естественно доход с такой продажи был относительно небольшим - порядка 2-3 тыщ, так как остальная сумма(помимо закупочной цены) шла на взятки, от тех кто посылал в "командировки" с работы, заканчивая таможней и т.д. Парадокс был в том, что система не выдержала искушения. Если раньше теневые миллионеры в СССР, практически не имели шансов потратить миллионы, то перестройка дала такую возможность абсолютно всем: от дяди Васи, который покупал видак, до завмага, который покупал б\у Вольво, за которым потом правда чаще всего приходили братки и требовали "дань". У народа снесло крышу, вот в вся перестройка. Какая в черту страна, все было похерено в погоне за ценностями. Я помню, как один мой родственник в 1990 году припер из какой-то загранкомандировки 4 видака(!)(один из которых уже собирался взять мой отец ).... Которые (все 4), правда, через пару месяцев вынесли из его квартиры домушники. Все эти теории заговоры, конечно красивы, как и фильм Шахназарова, но все же фильм "Город зеро", был сюром над реальностью того времени. А именно над массовым потребительским психозом, который успел заразить абсолютно всех людей в тот момент, а многих не отпускает и по сей день. Я бы сказал, "Город зеро" - это метафора массового психоза, когда сумасшествие становится нормой. А перестройка в конечном счете была сумасшествием, доказавшим в очередной раз, что общество способно уничтожить все и вся вопреки даже самому тоталитарному режиму.
Posted: 11.05.10 20:38. Post subject: Марк Кириллов пишет:..
Марк Кириллов пишет:
quote:
А насчёт Максима Калашникова...
Максим Калашников - не кинокритик... Это номенклатурный сынок, занимающей профессионально восхвалением СССР в собственных книгах. Интересен он, только откапыванием неизвестных фактов (к примеру, об академике Лысенко) об советской стране и некоторых ее деятелях, но не более того... Как писатель не интересен вообще.
Posted: 11.05.10 20:57. Post subject: админ пишет: "Г..
админ пишет:
quote:
"Город зеро", был сюром над реальностью того времени. А именно над массовым потребительским психозом, который успел заразить абсолютно всех людей в тот момент, а многих не отпускает и по сей день. Я бы сказал, "Город зеро" - это метафора массового психоза, когда сумасшествие становится нормой. А перестройка в конечном счете была сумасшествием, доказавшим в очередной раз, что общество способно уничтожить все и вся вопреки даже самому тоталитарному режиму.
Не буду с Вами спорить, потому что согласен. Но одно другому не мешает. Всё же сейчас "Город Зеро" смотрится совсем не так, как 20 лет назад.
Posted: 11.05.10 21:22. Post subject: Сухов пишет: Не буд..
Сухов пишет:
quote:
Не буду с Вами спорить, потому что согласен. Но всё же сейчас "Город Зеро" смотрится совсем не так, как 20 лет назад.
По мне он неудачен, ни сейчас, ни 20 лет тому назад... На мой взгляд, лучше всего портрет перестройки передают "Зеркало для героя" или "Трагедия в стиле Рок"
Первый учит, тому что "кидание говном" в прошлое (а так же фальсификация прошлого, чем занимались в те годы), больше говорит не о прошлом, а о тех, кто этим занимается. Собственно, о портрете общества 80-х, на фоне их отцов в 40-х годах, который говорит явно не в пользу современников. "Трагедия в стиле Рок" - это как раз аллюзия того потребительского сумасшествия, наступившего, словно, дурман на страну. Показанного наиболее страшно и скрупулезно. Причем, Кулиш давит не столько на перестройку, сколько на деградацию первого послевоенного поколения, у которого понятие свободы деградировало и слилось с понятием вседозволенности. В итоге, они не заметили как уничтожили рай и устроили ад... Который собственно не закончился и по сей день.
Posted: 12.05.10 08:41. Post subject: админ пишет: Максим..
админ пишет:
quote:
Максим Калашников - не кинокритик... Это номенклатурный сынок, занимающей профессионально восхвалением СССР в собственных книгах. Интересен он, только откапыванием неизвестных фактов (к примеру, об академике Лысенко) об советской стране и некоторых ее деятелях, но не более того... Как писатель не интересен вообще.
В каком смысле номенклатурный? Вполне вменяемый и интересный автор. Он занимается не только профессионально, но и искреннее. По-меньше слушайте бредятину а-ля эхо москвы или шлем гонтмахеров. Они до того заливают, что начинают верить в собственную ахинею.
А "Город Зеро" даже если абстрагироваться от политики производит поразительное впечатление своей бытовой абсурдностью и парадоксальностью. По моему Шахназаров один из немногих режиссеров, кто сохранил свое достоинство и профессионализм. Об этом свидетельствуют и его последние работы ("Всадник по имени смерть", "Палата N 6", в меньшей степени - "Исчезнувшая империя").
Posted: 12.05.10 09:19. Post subject: Евген пишет: В како..
Евген пишет:
quote:
В каком смысле номенклатурный? Вполне вменяемый и интересный автор. Он занимается не только профессионально, но и искреннее. По-меньше слушайте бредятину а-ля эхо москвы или шлем гонтмахеров. Они до того заливают, что начинают верить в собственную ахинею.
Дело не в Гонтмахерах. А в том, что человек из семьи журналиста газеты "Правда", удачно был пристроен в начале 90-х в "Российскую газету". Но, дело не в этом, как писатель он мне мало интересен. Единственное, что стоит записать ему в плюс, так это некоторые действительно интересные изыскания касательно советской жизни. Но, увы их мало... В остальном, я уж лучше из соратников Калашникова Переслегина почитаю... И Эйху Москву тут ни причем.
Posted: 12.05.10 10:42. Post subject: Ну, если у нас сплош..
Ну, если у нас сплошь и рядом 20-летние сосунки являются помощниками гендиректоров и членами правлений компаний, то "пристройка" в "РГ" - это для них каторга на колыме и позор перед дружками. И пишет Калашников не столько об СССР, сколько о будущих проектах, где может быть использован опыт и СССР и Германии и т.д.
Posted: 12.05.10 10:55. Post subject: Евген пишет: Ну, ес..
Евген пишет:
quote:
Ну, если у нас сплошь и рядом 20-летние сосунки являются помощниками гендиректоров и членами правлений компаний, то "пристройка" в "РГ" - это для них каторга на колыме и позор перед дружками. И пишет Калашников не столько об СССР, сколько о будущих проектах, где может быть использован опыт и СССР и Германии и т.д.
Да причем здесь 20-летние сосунки - помощники гендиректоров и члены правлений компаний. России, как страны уже лет 20 как нет. Общество деградировало, власть не знает что делать дальше и плывет по течению. Никаких здравых и свежих идей по изменению сего положения нет, в принципе. Западная модель экономики банальна неэффективна, так как прибавочная стоимость продукта уже опять таки лет 20 выше в Китае, нежели к примеру Германии. 80% нефти находится в арабских эмиратах. Пройдет еще лет 10-15 и Китай с Арабами предъявят счет миру на лидерство, поправ Америку. В результате сие вызовет вначале экономические, а потом военные катаклизмы. Которые по всей видимости будут по страшней второй мировой...
Опыт СССР тут уже не используешь. Мы уже - все отработанный товар, в ближайшей лет 10-15 нам грозит гниение, перед кровавой баней, после которой что-то возможно будет построено. Поэтому, я считаю, что нашу борьбу мы уже проиграли в 1991 году. И будущее выбрали, тогда же. Никакого СССР-2 и прочего подобного никогда в мире не будет. Да и опыт его будет интересен, исключительно в историческом плане, и то лет через 50, когда живые свидетели отойдут в мир мной. И сей вопрос можно будет обсуждать без эмоций и патетики.
Posted: 12.05.10 13:40. Post subject: Не соглашусь про ара..
Не соглашусь про арабов - они ничего не смогут никому предъявить ибо их общество перманентно находится в застое. Кроме тех давних и дремучих времен они ничего миру не дали и не дадут. Достаточно посмотреть на страны персидского залива и вообще всю мусульманскую цивилизацию.
Что-то может быть серьезно реализовано, если через лет 60 почти полностью исламизированная Европа будет явно поддерживать и симпатизировать мусульманам. И еще большой вопрос сможет ли такая цивилизация хоть что-то построить - у меня сомнения, скорее всего будут пить чай, молиться и строить мечети.
Posted: 12.05.10 14:34. Post subject: Paolo пишет: Не сог..
Paolo пишет:
quote:
Не соглашусь про арабов - они ничего не смогут никому предъявить ибо их общество перманентно находится в застое. Кроме тех давних и дремучих времен они ничего миру не дали и не дадут. Достаточно посмотреть на страны персидского залива и вообще всю мусульманскую цивилизацию.
Ну, во первых арабская культура далеко не проявляется в торговцах на рынках. Это древняя и богатая культура, только почему-то ее предпочитают не замечать. Во вторых, арабы за каких-то 20 лет построили за счет нефти огромные города практически в пустыне: это и Бахрейн и Абу-даби. Paolo пишет:
quote:
И еще большой вопрос сможет ли такая цивилизация хоть что-то построить - у меня сомнения, скорее всего будут пить чай, молиться и строить мечети.
В третьих, им ничего не придется строить. Все построено до них. Индустриализация проведена, самолеты\ракеты летают. Электрифицировано практически все, что только можно. Не хватает только эффективного менеджера. Ну, вот история его и предоставит, в виде тех, кому больше повезло в нынешней реальности.
Paolo пишет:
quote:
Будущее за Китаем и Индией.
Индусы пассивная нация, они вполне довольны своим существованием. И на остальной мир не претендуют. Им бы для начала убрать территорию вокруг Тадж-махала от мусора.
Posted: 12.05.10 14:41. Post subject: К чему рассуждать о ..
К чему рассуждать о потенциальной опасности китайцев, арабов или хоть марсиан, если реальные и видимые враги находятся внутри страны. Какое кому дело, что происходит за рубежом, если бесхребетная челядь присосалась ко всем источникам жизни в России. Никакие мавританцы или иноварвары не способны изгадить все вокруг, как россиянские власточеловеколюбцы и нерусские либералы.
Посмотрите даже на столь пышное празднование 65-летия победы в ВОВ. Ветеранам дали 3-х дневные бесплатные билеты на общественный транспорт, никому не нужные георгиевские ленточки, да подкинули уже 90-летним старикам социальные квартиры с размером собачьей будки. Зато сколько средств грохнули на пиар-трескотню, пропаганду в СМИ, плакаты и агитки. Сбербанк, который в начале 90-х изъял (или просто украл) советские сбережение у миллионов людей, теперь издевательски вещает "Мы с вами рядом. Спасибо вам за ваши подвиги". Под конец продемонстрировали остатки военной техники и со словами "Вставай, страна народная" покатили в Куршавели и рестораны.
Posted: 12.05.10 14:49. Post subject: Евген пишет: К чему..
Евген пишет:
quote:
К чему рассуждать о потенциальной опасности китайцев, арабов или хоть марсиан, если реальные и видимые враги находятся внутри страны. Какое кому дело, что происходит за рубежом, если бесхребетная челядь присосалась ко всем источникам жизни в России. Никакие мавританцы или иноварвары не способны изгадить все вокруг, как россиянские власточеловеколюбцы и нерусские либералы.
Посмотрите даже на столь пышное празднование 65-летия победы в ВОВ. Ветеранам дали 3-х дневные бесплатные билеты на общественный транспорт, никому не нужные георгиевские ленточки, да подкинули уже 90-летним старикам социальные квартиры с размером собачьей будки. Зато сколько средств грохнули на пиар-трескотню, пропаганду в СМИ, плакаты и агитки. Сбербанк, который в начале 90-х изъял (или просто украл) советские сбережение у миллионов людей, теперь издевательски вещает "Мы с вами рядом. Спасибо вам за ваши подвиги". Под конец продемонстрировали остатки военной техники и со словами "Вставай, страна народная" покатили в Куршавели и рестораны.
К тому, что собственно никакой иной альтернативы сим врагам нету. И народ ими уже как 20 лет ими доволен. Врагами доволен. И видимо этот народ и есть главный враг... Хотя не в нем одном дело. Все радикальные призывы - это пустая и глупая софистика. Единственный здравый выход - это построение социализма по Китайским рецептам. Но, для того чтобы это случилось нужны первоначальные условия, а точнее отсутствие газа и нефти. Пока сие есть, статус кво будет поддерживаться даже силами из-за за рубежа, ради постоянного получения заветного продукта.
Каждому будет даваться все, что ему полагается: быдлу - зрелища, радикалу - дубинку и небо в клеточку, а недовольным группам населения будут всегда идти на встречу. Вот и все нехитрые рецепты.
Posted: 12.05.10 15:02. Post subject: Админ, я не обязате..
Админ,
я не обязательно говорю об арабах как о торговцах итд итп. я еще раз предлагаю взглянуть на страны персидского залива. там НИЧЕГО не происходит тем кто говорит, что Россия тупо сидит на нефти рекомендую обратить взор на Эмираты, Катар, Аравию и прочие. Там перманентный цейтнот. Оттуда НИЧЕГО не может выйти.
Ну и вообще, мусульманская цивилизация по сравнению с христианской проигрывает по всем статьям (кроме плодовитости). Что они дали миру, скажите мне? Или та же Турция - это просто смех, полностью адаптировала себя под туризм (на остатках Византии). Иран может на что-то способен еще...но хз.
Posted: 12.05.10 15:11. Post subject: Paolo пишет: я не ..
Paolo пишет:
quote:
я не обязательно говорю об арабах как о торговцах итд итп. я еще раз предлагаю взглянуть на страны персидского залива. там НИЧЕГО не происходит тем кто говорит, что Россия тупо сидит на нефти рекомендую обратить взор на Эмираты, Катар, Аравию и прочие. Там перманентный цейтнот. Оттуда НИЧЕГО не может выйти.
Ну и вообще, мусульманская цивилизация по сравнению с христианской проигрывает по всем статьям (кроме плодовитости). Что они дали миру, скажите мне? Или та же Турция - это просто смех, полностью адаптировала себя под туризм (на остатках Византии). Иран может на что-то способен еще...но хз.
Россия не сидит на нефти. У нас вообще нефти не так уж и много. Другое дело, что Европа сидит на Российском газе и любые катаклизмы со сменой власти, в первую очередь невыгодны Европе. Поэтому, то что у нас происходит, в некотором роде вызвано тем что никто из-за границы кормить нового Ленина не будет. А власть, вполне умна чтобы не допускать революций.
Арабам ничего делать и не придется. У них есть нефть, они приглашают лучших менеджеров, архитекторов(между прочим в ОАЭ построен самый высокий небоскреб в мире) и вполне нормально живут. К тому же, как же это сложно понять - делать больше ничего не нужно. Все сделали до нас (автомобилизация, электрификация и т.д.). Ради нового технологического рывка, например освоения космоса, необходимо менять власть. А это невозможно в принципе в мире.
Posted: 12.05.10 15:55. Post subject: Думаю, что мировой к..
Думаю, что мировой кризис все-таки поспособствует изменению ситуации, причем в ближайшие 5-10 лет. Уверять, что ничего в ближайшие 20 лет не изменится.... Не знаю, все может быть.
Posted: 12.05.10 16:01. Post subject: Кризис в общем-то су..
Кризис в общем-то существенно ничего в мире не изменил. Пшик, много шума из ничего. Лопнули "мыльные пузыри экономики", да и все. Вопрос в том, что капитализм неэффективен и кризис, только лишь усугубил данное явление. Очевидно, что запад не сдастся и будет поддерживать статус-ква до конца, равно как и Россия. Китай, очевидно, всех обгонит технологически и по эффективности, и частично скупит крупные и эффективные западные производства.
Posted: 12.05.10 19:25. Post subject: Ну вас занесло! Всё ..
Ну вас занесло! Всё это не более, чем гадания на кофейной гуще. Мы стараемся делать выводы из предыдущего общественного опыта, но мы слишком хорошо помнем историю, и потому совершенно не обязательно, что мы переживём её вновь. Я согласен со Стругацкими: про будущее мы совершенно точно знаем только одно - мы не знаем, каким оно будет. Следите за новостями.
По поводу Ирана. Обратите внимание - Иракский сценарий там не прошёл. В "освобождённом" Ираке местные партизаны больше сил тратят на выяснение отношений между собой, чем на борьбу с оккупантами. Иранцы же более консолидированы. Даже главная иранская диссидентка (забыл как звать) вопреки надеждам своих спонсоров облила грязью американскую политику и предпочла исчезнуть в реке истории.
Posted: 12.05.10 19:29. Post subject: Сухов пишет: Я согл..
Сухов пишет:
quote:
Я согласен со Стругацкими: про будущее мы совершенно точно знаем только одно - мы не знаем, каким оно будет. Следите за новостями.
Знать, то не знаем... Но, к примеру то что будет вторая мировая война, все знали еще в конце 20-х годов. В СССР даже выходили книги, в серии "подготовка в будущей войне".
Грядущего мы не знаем, но тенденции развития вполне очевидны. И они, все без исключения негативные.
Posted: 01.07.10 11:35. Post subject: Подскажите, нет ли..
Подскажите, нет ли у кого вот этой книжки ?
"Жан-Люк Годар. Страсть: между чёрным и белым". Б.м.: Совместное издание Министерства иностранных дел Франции и Министерства культуры Швейцарии к ретроспективному показу фильмов Жана-Люка Годара в Советском Союзе, 1991. 156 стр.
Posted: 11.10.10 16:17. Post subject: Для поклонников Года..
Для поклонников Годара: На днях на rutracker.org появился новый долгожданный "Фильм Социализм". Для справки - отзывы первых зрителей восторженны. Смотрите и делитесь.
Posted: 12.10.10 08:17. Post subject: Глянул, как и ожидал..
Глянул, как и ожидал, бесформенный бред. Хватило 30 минут, чтоб понять. Отдельные пассажиры круизного теплохода выдают какие-то обрывистые фразы, потом все это перемежается с историческими хрониками. О чем, для кого? Где здесь смысл, философия, иносказательность (вроде как должно же что-то) - да нигде. Как некоторые объявляли искусством мазки хвостом осла, так и в этом случае ситуация схожая.
All times are GMT
3 Hours. Hits today: 23
You can: smiles yes, images yes, types yes, poll no
avatars yes, links on, premoderation off, edit new post no
).Сей фильм был посвящён забастовке,но ничего специфически годаровского там нет - унылое зрелище.А единственное,что запоминается - это как рабочие заперли директора в кабинете,чтоб тот не смог сходить в сортир и побыстрее выполнил их требования...Далее - простои,фильм "Спасай(ся),кто может (свою жизнь)" - нудный фильм,малоудачный римейк "Двух или трёх вещей..." с Изабель Юппер в главной роли... 
60-х. Франко-Алжирская компания 68-й год конечно. Ведь если бы не война, не терроризм, смог бы француз снять "Маленького солдата" 
? Или американское кино времен 40-50-х: Годар, любуется noir почти в каждом фильме. Годар - киноман. Его режиссура невозможна без влияния на него другого искусства, а так же без влияния времени. Кстати те же проблемы, что и Годар, например, ощутил Мельвиль. Обрати внимание "Полицейский" снятый в 1973 -м уже совершенно, смирившееся кино. Огонька, что называется в нем нет. Тоже вроде ограбление, те же "твари" - "мусора". Но протеста нет. Мельвиль, правда после П. хотел уйти в историческое кино. И уже написал сценарий о 
Приключениях Арсена Люпена. Но умер. А в "Самурае" 1968- года - виден явный протест, против власти капитала, и вообще капитализма, который использует молодежь как наемников, для решения своих проблем. Отчасти этим "Самурай" и хорош - в нем есть мнение автора. А "Полицейский" уже никакое в интелектуальном плане кино. Зато визуально - шедевр. 
нежели - коммунист - оттуда и пинки со стороны советской критики. Свое отношение к происходяшему от выражет ближе к финалу "Сделано в США". Он говорит, что революция ни к чему не приведет. Для счастья надо измениться нам. Он и он прав. 
Что им хотел сказать Годар? Думаю этого не знал сам Годар. А насчет "Грязного Гарри", то фильм и правда, местами фашисткий. Хотя не знаю как ты, но я воспринимаю Иствуда, только в картинах Леоне. От остального просто плююсь. Талантливых актерских работ у Иствуда, после Леоне, на мой взгляд не было. А вот его фильм "Мистическая река", мне понравился, хотя только он один. 
Первые фильмы с Иствудом,которые я видел - это как раз фильмы о Гарри Кэллехане,"Грязный Гарри" и "Человек,насаждавший закон",затем "Два мула для сестры Сары",а уж потом - ХПЗ.Я даже,в подражание Иствуду,постоянно носил шляпу (единственный во всём институте). 
Честно говоря если бы не узнал этого сейчас, никогда не поверил. 
С удивлением недавно прочел, что Пьеро восхищались и Антониони, и Висконти. Годар гений - это верно!
. Я думаю, что шансы на его спасение: 50 на 50. В лучшем случае его оставят там, где он есть. Такое тоже возможно если наши "орлы" 
разведут шум в нужное время- во-время Московского кинофестиваля. В худшем: ему дадут какое-нибудь место на задворках, где проводит показы будет просто немыслимо. Именно поэтому я и считаю, что в крайнем случае нужно было соглашаться на студию Горького. Это все же лучше чем ничего. 
является фильм Мишель Девиля "Обезумевший баран" 
Забыл упомянуть ещё "Древнейшая профессия в мире" (с участием Анны Карина,Жака Шарье и Жан-Пьера Лео) и "Далеко от Вьетнама". 
Особенно "РоГоПаГ"!
. Надо готовится... Но знайте, морально я с вами! 
)...А киноманов,поскольку их мало,я уж даже в лицо знаю...А прут в основном на раскрученное.На Годара на "Уик-энд" (хотя никогда не аплодируют - я его там 2 раза смотрел - реакция зала такая,как будто им в душу плюнули 
),на "Невыносимую лёгкость бытия" (хотя фильм вполне средний,нет там каких-то особых глубин),на "Последнее искушение Христа" (ну как же,скандальный фильм 
)...А на фильмах Леоне - торричеллова пустота,на ретроспективе "Французский криминальный фильм 40-х годов" - 10 человек)...Похоже,"культурной столице" вполне достаточно "Турецких гамбитов","Статских советников" да "Ночных позоров"...Ну и куда деться от "Гарри Потника" 
Домашний и мобильник вышлю на мыло.
Мало ли кто может зайти. Лучше все-таки прибегать к e-mail. 
Ни один режиссёр не удостаивался такой чести.И кто писал - светилы кинокритики! Ростислав Юренев и Ромил Соболев,Елена Карцева и Сергей Юткевич (одна из самых известных его статей о Годаре называлась просто-ки устрашающе - "Чёрный экран антисоветизма")... И,вопреки распространённому заблуждению,его далеко не всегда ругали.Понимали,что он великий режиссёр.
, попрошу, что-нибудь про Noir и спагетти-вестерны - особенно про Леоне - о Годаре тоже не помешает. 
- отвлекает". Поэтому писал ночью 
. От себя скажу: не могу летом писать вообще. Изредка да. Но по серьезному - не получается. Как правило творческий подьем приходится на зиму 
Мне у него нравятся лишь позднии работы. И конечно (из раннего) "Андалузский пес". Я многое видел из Бунюэля - могу говорить авторитетно. 
Чего только не узнаешь...спустя 2,5 года.так вот чьих это рук дело!!
).... Которые (все 4), правда, через пару месяцев вынесли из его квартиры домушники. 
- user online
- user offline