Лебединая песня Рене Клемана, оказалось мрачной и горькой. Несмотря на заявленное в начале продолжение темы детства (начатой Клеманом еще в "Доме под деревьями"), в которое вторгается реальный мир. И сценарий, написанный такими мэтрами как Николо Бадалукко и Лучано Винченцони это был конец. Уставший фильм, уставшего и разочарованного режиссера. Может быть, из кино надо уходить красиво, почти как Валерио Дзурлини, который перед тем окончательно открыть кингстоны и пустить корабль своей карьеры, а впоследствии и жизни ко дну, снял самый красивый и эпический фильм своего времени, погрузившись в века, дабы не тревожить депрессивное сознание адом действительности. Клеман не сумел. Трилогии не получилось.
Если в «Доме под деревьями» дети, волею судеб становятся объектами шантажа, а конце концов и убийцами. В «Беге зайца через поля», принимают правила игры и возомнив себя бандитами, сохраняют веру в дружбу и романтизм. В «Приходящей няни», задумку о принятии детьми законов реального мира перекрывает фон и «приправа», окончательно отстраняя основное блюдо от зрителя. Да, и в общем то сюжет, во многом является блеклым ремейком «Дома под деревьями». Только если в первом случае режиссер изо всех сил пытается снять качественный фильм. В «Приходящей няни» он полностью отдается рефлексии.
По сюжету, банда состоящая из двух, бывших звезд спагетти-вестерна (Вик Морроу и Роберт Вон), вместе с порноактрисой Эн (Сидни Ром) и некой малопонятной «теткой» «в летах», планируют и осуществляют похищение ребенка некого олигарха от шеколадной промышленности, первый помощник, которого - некий Мистер Андерсон так же причастен к похищению. Заложницей ситуации, изначально становится подрабатывающая приходящей няней - Мишель студентка и будущий архитектор, которую обманом подсылают посидеть с похищенным ребенком, пока бандиты договариваются с родителями насчет выкупа. Которая так же становится заложницей.
Финал очевиден. Бандиты – неудачники перебьют друг друга, сбитая машиной в начале фильма порно дива, а так же проститутка покончит с собой. Ребенок вернется в семью своего нувориши. А Мистер Андерсон заграбастает миллионы своего прямого босса.
Мрачная, безвыходная, реалистичная и полная насилия драма. Депрессию режиссера выдает и такая же безвыходная, и тревожная музыка Френсиса Лея.
Только вот незадача: мне кажется, что «Приходящая няня» прежде всего реквием и прощание с тем кинематографом, который любил Клеман. И проклятая звезда – «Последнего танго в Париже» - Мария Шнайдер только невольно подтверждает эти предположения. Погружая нас в мир, в котором от женщины – актрисы, нужно только ее аппетитное тело, а актеры вынуждены, становится гангстерами – неудачниками.
В финале, Мишель приходит на работу к своему недотепе – кавалеру. Что у нее осталось в итоге? Ни денег, ни работы, ни подруги. Ни веры в людей. [реклама вместо картинки] [реклама вместо картинки]
Ну, это вообще идиотизм. Решил скачать, "Приходящую няню" в "осле" - качество "ихуевого" варианта - уровня DVD, уж никак не зажеванная кассета, как у меня... Но, представьте себе, оказывается этот фильм, порезали цензоры. Вариант фильма в "осле" начинается с титров, а сцены перед титрами - нету... Единственная надежда: если стянеться еще какой-нибудь из представленных в программе, уже - VHS рипов (уже с началом, но видимо в худшем качестве)- и можно будет вставить начало с другого источника. Чего не ожидал, того не ожидал: цифровая запись, с цифрового канала, и резанная версия... Куда катиться этот мир.
Интересная работа. Скорее понравился, чем нет. В любом случае я посмотрел его большим интересом. Но если начало, снято здорово. Ближе к финалу режиссер, словно разочаровывается в своей работе. А уж статичный финал с окровавленной Сидни Ром в ванне, и бредущей к колизею Марией Шнайдер - эпитафия отчаяние и безвыходности. Некое интелектуальное завещание: "за что боролись, на то и напоролись". Хотели - свободы - вот она в виде безработицы, деградации культуры и личности. У меня создалось впечатление, что об этом тягостно было говорить самому режиссеру.
Я ее еще в "Расе господ"(с Делоном,Ричем) и в "Жить надо с риском" (Брассер,Жирардо,Демонжо)-видел,она там понравилась. Мне казалось,что она итальянка или франц.
Поразительно... Все доступные версии фильма, в "осле" отличает, то что вводная сцена, где сначала показывают нагую Сидни Ром и в продолжение с момент, когда ее сбивает такси, в котором едет Мария Шнайдер... Может кто-нибудь знает почему эта сцена есть только на моей кассете. Может ее вырезали цензоры в ит. и фр.? Или сам режиссер? Может в этом есть какой-то секрет? Особенно если учесть, что без вступительной сцены перед титрами: восприятие фильма кардинально изменится....
Музыка, в общем то может и ничего. Но режиссер практически ее не использует в фильме. Я же говорю: "уставший фильм" "уставшего" режиссера. С аудиорядом толком в нем никто не поработал. "Слепили", чтобы все смотрелось более менее и все...
Посмотрел "Няню".Мда...Саня прав 100%-но - "усталый фильм усталого режиссёра".Всё ему надоело.Несмотря на шикарный подбор актёров играют они сами по себе,без особого желания (очень старается Шнайдер,но не более - в "Последнем танго..." она играла намного лучше)...А финал фильма вообще напоминает знаменитую фразу Кота Бегемота - "Сеанс окончен! Маэстро,урежьте марш!" (С) Вот Маэстро и урезал
All times are GMT
3 Hours. Hits today: 15
You can: smiles yes, images yes, types yes, poll no
avatars yes, links on, premoderation off, edit new post no
- user online
- user offline